30分的問題?。】梢越o我詳細(xì)介紹古典吉他這樂器嗎？越詳細(xì)的話30分就是你的了！我想學(xué)古典吉他，但人家說這種樂器在中國并不流行，我想知道一下關(guān)于古典吉他的知識，例如它的起源、發(fā)展，從古到今有哪些著名的演奏家或作曲家？還有哪些世界名曲（《愛的羅曼史》，《阿爾罕不拉宮的回憶》這些家喻戶曉的就不用說了），古典吉他的曲子大都是鋼琴改編的嗎？還是另成一家，有自己的特點(diǎn)的。謝謝！
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序言 作為世界三大樂器之一的吉他，以其美妙的音色，豐富的和聲，完美的表現(xiàn)力受到世界各國人民的喜愛，成為當(dāng)今世界流傳國家最廣，彈奏人數(shù)最多的樂器?？v觀國際樂壇，吉他大師們頻繁的巡回演出；競爭激烈的吉他國際賽事；大量豐富的優(yōu)秀作品的涌現(xiàn)，吉他學(xué)習(xí)者們高漲的學(xué)習(xí)熱情，無不說明吉他在當(dāng)今世界的繁榮發(fā)展。面對如此音樂界盛況，中國卻靜寂了許多。雖然近年來有人在國際上獲獎(jiǎng)，也有國外大師來華演出，音樂院校也開設(shè)了古典吉他專業(yè)，并有作曲家開始為吉他作曲，但這一切仍然處于起步階段，這種發(fā)展水平與我國13億人口大國應(yīng)有的發(fā)展水平相距甚遠(yuǎn)。這種狀況強(qiáng)烈要求國內(nèi)的吉他演奏家、教師、學(xué)習(xí)者、音樂工作者們付出更大的努力來發(fā)展中國的吉他事業(yè)。吉 他 簡 史 吉他是一件非常古老的樂器，它的歷史遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過鋼琴與小提琴。早在公元前3000年的古埃及就出現(xiàn)了里拉琴—吉他的雛形。由于吉他的演變不是單線發(fā)展又缺乏早期文字記載，從里拉琴到現(xiàn)代吉他的發(fā)展已是眾說紛紜，有兩種比較權(quán)威的說法：1吉他起源于亞細(xì)亞的魯特琴，通過埃及、波斯、阿拉伯半島，在公元8世紀(jì)左右傳到西班牙。2美索布達(dá)米亞發(fā)現(xiàn)的長頸魯特琴逐步發(fā)展演變成現(xiàn)代吉他?！ ?2世紀(jì)的西班牙主要流行兩種吉他：拉丁吉他和摩爾吉他（四弦吉他）。 16世紀(jì)又出現(xiàn)比維拉琴，演奏方法有用撥片、手指和弓子三種。在這一時(shí)期出現(xiàn)許多偉大的比維拉琴演奏家如：米蘭、穆達(dá)拉等。 當(dāng)西班牙的比維拉琴處于頂峰時(shí)，歐洲其他地方的魯特琴發(fā)展活躍并出現(xiàn)了許多作曲家與演奏家，著名的有：加利略（意大利天文學(xué)家加利略的父親）、高第埃爾、約翰多蘭等。隨著17世紀(jì)末的羽管鍵琴的出現(xiàn)，魯特琴銷聲匿跡了。在此期間西班牙的比耐爾給拉丁吉他加上了第五根弦。1586年阿拉特發(fā)表了一部吉他教程，使五弦吉他迅速發(fā)展到歐洲其他地區(qū)。 18世紀(jì)巴洛克與洛可可時(shí)期，鍵盤樂與弓弦樂的發(fā)展達(dá)到高峰，而吉他卻處于停滯階段?！ ?8世紀(jì)末19世紀(jì)初，吉他開始復(fù)興。這一時(shí)期涌現(xiàn)出無數(shù)吉他史上偉大的音樂家：索爾、阿瓜多、朱利亞尼等，他們創(chuàng)作了大量豐富珍貴的吉他作品，有些至今還做為吉他演奏會上的優(yōu)秀曲目。當(dāng)時(shí)還有韋伯、柏遼茲、帕格尼尼等音樂大師演奏吉他并為其作曲，特別是帕格尼尼曾為吉他寫了43首短曲，100多首其他類型的作品，此外還有三重奏四重奏等?！ ?9世紀(jì)中期由于鋼琴與交響樂的興盛，吉他再度步入十年衰退期。 19世紀(jì)初吉他被加上了第六根弦，50年代西班牙吉他制作家托列斯確定了現(xiàn)代吉他的標(biāo)準(zhǔn)，現(xiàn)代吉他真正的誕生了?！ ?9世紀(jì)后期，出現(xiàn)一位偉大的吉他音樂家，被稱為“現(xiàn)代吉他之父”的泰雷加(Franciso Tarrega)，他深入研究吉他的表現(xiàn)力，成功地把巴赫、貝多芬、肖邦等大師的作品改編為吉他曲，大大豐富了吉他曲目。他建立了自己的教學(xué)體系，創(chuàng)作出大量的練習(xí)曲，教出了柳貝特、普霍爾等弟子，并靠他們影響了20世紀(jì)幾乎所有的吉他演奏家?！ ?0世紀(jì)前期泰雷加的弟子們?yōu)榧膹?fù)興做出了巨大貢獻(xiàn)，而吉他真正的繁榮當(dāng)歸功于史上最偉大的吉他演奏家、教育家塞格維亞（ Andres Segovia）。他的貢獻(xiàn)主要有三個(gè)：1用吉他來演奏著名的鋼琴、小提琴曲，此舉在音樂界造成極大的轟動(dòng)與影響，最終使吉他達(dá)到世界三大樂器之一的歷史最高地位。2到世界各國巡回演出并進(jìn)行交流，使世界各地的音樂家和人民認(rèn)識到吉他這件樂器的魅力，帶動(dòng)了大量作曲家為吉他作曲，如：龐塞、維拉羅勃斯、羅德里戈等。3他奔走于世界各地的音樂院校，設(shè)立了古典吉他專業(yè)并進(jìn)行教學(xué)，他的學(xué)生約翰·威廉斯、朱利安·布里姆、帕肯寧、迪亞士、托馬斯等人都是當(dāng)今世界級吉他演奏大師。塞格維亞的功績使他與現(xiàn)代派畫家畢加索、大提琴家卡薩爾斯并稱為西班牙鼎足而立的藝術(shù)大師?！ ‘?dāng)代著名作曲家羅德里戈的兩首吉他協(xié)奏曲：《阿蘭湖埃斯》與《為某紳士而作的幻想曲》是吉他藝術(shù)史上的一個(gè)里程碑，向世人證明了吉他的多種性能與豐富的表現(xiàn)力。此外，卡斯泰爾諾沃-泰代斯科、圖里那、托羅巴等優(yōu)秀的作曲家也寫出了一批藝術(shù)性很強(qiáng)的吉他樂曲，二十世紀(jì)的吉他走向了全面的復(fù)興?！ 《兰o(jì)優(yōu)秀的吉他作曲家、演奏家不斷涌現(xiàn)。作曲家有巴拉圭的巴里奧斯、古巴的布拉維爾等。演奏家有西班牙的耶佩斯、英國的布里姆和澳大利亞的威廉斯等。 從二十世紀(jì)開始吉他音樂明顯的向著多元化發(fā)展，無論是吉他的演奏風(fēng)格、吉他音樂的形式以及樂器本身都出現(xiàn)雜沓紛繁的現(xiàn)象。吉他的特點(diǎn) 一．音色據(jù)《音樂辭典》（王沛?zhèn)惥幹氛Z篇載：“其（吉他）音色異常優(yōu)美，在所有樂器中算是最嬌嫩最細(xì)致的了?！奔羯懒钍廊颂兆?，原因在于手指直接觸弦，并通過手指角度和位置的調(diào)節(jié)可以發(fā)出多種不同的音色，如：在琴孔處彈音色柔美、甜蜜、憂郁，在琴橋處彈音色明亮、開闊、華麗。 二．和聲吉他有六根弦，可以同時(shí)彈奏四根或撥掃五根六根，因此可以演奏多聲部的樂曲。這種功能除吉他外只有鋼琴豎琴等少數(shù)樂器才有。故吉他不但可以勝任多聲部獨(dú)奏、重奏、協(xié)奏，還可以為其他樂器和聲樂伴奏。三．表現(xiàn)力吉他具有豐富的表現(xiàn)力，123弦優(yōu)美、華麗有如甜蜜夜鶯的歌唱，456弦低沉、有震撼力宛如詩人憂郁的低吟。此外，吉他的表現(xiàn)技巧多種多樣，可以模仿大鼓、小鼓、低音號、黑管、鐘聲、歌唱性樂器等。曲風(fēng)從巴洛克、古典、浪漫到現(xiàn)代各種多元化樂曲無不表現(xiàn)的淋漓盡致。古典時(shí)期樂圣貝多芬曾盛贊吉他：“簡直就是一個(gè)小小的管弦樂隊(duì)！”四．種類繁多吉他家族中除了藝術(shù)價(jià)值最高的古典吉他外，還有美國的夏威夷吉他，西班牙民族歌舞藝術(shù)中的弗拉門哥吉他，世界各國流行樂通用的民謠吉他、電吉他、貝斯等。這些樂器有不同的音域、彈奏方法、演奏風(fēng)格，大大的擴(kuò)充了吉他家族的成員。使其廣泛的為世界人民所接受。五．音量 當(dāng)然吉他也非完美無缺。吉他最大的一個(gè)缺憾就是音量小，故沒有在交響樂隊(duì)中找到一席之地，常作為室內(nèi)樂出現(xiàn)。但當(dāng)今世界各地有許多的優(yōu)秀吉他制作家正致力于吉他音量的改良，相信不久的將來，吉他的音量會得到很大的改善。吉他在中國的發(fā)展與現(xiàn)狀 1929年，吉他大師塞格維亞到亞洲演出，曾在上海大連停留過，想將吉他音樂介紹給中國，但當(dāng)時(shí)的主事者拒絕了塞格維亞的演出要求。其后塞格維亞來到日本，在日本引起極大的轟動(dòng)，從此吉他風(fēng)靡日本。如今吉他音樂在日本蓬勃發(fā)展的繁榮盛況或許原來是應(yīng)該在中國發(fā)生的。 此后多年吉他在中國幾乎是無人知曉的樂器，雖受西方文化的沖擊，中國或多或少的接觸了淺顯的吉他音樂，但吉他在大眾心目中仍是陌生的?！ ?0年代，東方歌舞團(tuán)進(jìn)行西方樂器研究時(shí)開始研究吉他。 70到80年代媒體將吉他介紹給大眾，引起了大眾學(xué)習(xí)吉他的興趣。 80年代初期有人開始從專業(yè)角度研究古典吉他，并有許多形式的吉他教學(xué)。此時(shí)期涌現(xiàn)出了許多熱情的吉他學(xué)習(xí)者。 88年中國歌劇舞劇院開設(shè)了古典吉他專業(yè)，從此拉開了中國吉他專業(yè)教育的序幕。此后中央音樂學(xué)院，上海音樂學(xué)院等音樂院校陸續(xù)開設(shè)了古典吉他專業(yè)?！ ?0年代以北京、上海等大城市為中心，全國掀起吉他的學(xué)習(xí)熱潮，并出現(xiàn)電視教學(xué)。此一時(shí)期有許多演奏者與教師逐漸成熟起來?！ ?0年代后期中央音樂學(xué)院陳志教授的學(xué)生：王雅夢、楊雪菲、李潔等人陸續(xù)在國際獲得大獎(jiǎng)，讓國際樂壇對中國的吉他水平刮目相看。世界級吉他大師約翰威廉斯在觀看了她們的演奏后贊賞不已，并贈(zèng)送了兩把名琴-斯摩曼。 98年由中國首赴西班牙留學(xué)歸國的吉他演奏家和中國歌劇舞劇院第一批畢業(yè)生組建了北京愛樂吉他室內(nèi)樂團(tuán)，并開始不斷在各大音樂廳舉行形式多樣的演出，在高校的巡回演出，吸引了大批學(xué)生學(xué)習(xí)吉他，影響深遠(yuǎn)?！ 〈送饽暇?、成都、臺灣、香港等地成長起一批優(yōu)秀的演奏家，帶動(dòng)著當(dāng)?shù)氐募l(fā)展。 21世紀(jì)中國吉他發(fā)展迅速，具有高水平的演奏家不斷涌現(xiàn)；教學(xué)逐漸的規(guī)范起來；為吉他作曲的音樂家越來越多；國際大師的音樂會、交流會也逐漸頻繁起來……，相信中國吉他在不久的將來定會走向輝煌。吉他發(fā)展方向的探討 吉他在中國要更快的發(fā)展并追上國際水平的重任落在了所有國內(nèi)的吉他演奏家、作曲家、教育家的身上?，F(xiàn)試論吉他未來的發(fā)展途徑。個(gè)人觀點(diǎn)，以供探討。一．多舉辦演出 在文化市場繁榮的今天，各大音樂廳里上演著各種音樂會。如交響樂、弦樂、各種樂器的獨(dú)奏等各種形式的演出，而吉他的音樂會卻不多。多舉辦音樂會可以讓更多的人了解吉他音樂的美妙，吸引大眾學(xué)習(xí)吉他的興趣。例如北京愛樂吉他室內(nèi)吉他樂團(tuán)自98年成立以來在北京、上海、昆明等地舉行了幾十場吉他音樂會，并且多是容易讓大眾接受的普及音樂會。樂團(tuán)多次邀請小提琴、長笛、弦樂四重奏以及交響樂團(tuán)合作。他們演奏會之頻繁，內(nèi)容之豐富為國內(nèi)絕無僅有，從而使更多的人了解了吉他音樂，并使成千上萬的人沉醉于吉他音樂中。而相比之下其他的演奏家就靜寂了很多。希望更多的演奏家能夠舉行演出，為吉他的發(fā)展作出貢獻(xiàn)。二．在各音樂院校開設(shè)古典吉他專業(yè)?！ ∧壳叭珖O(shè)有古典吉他專業(yè)的音樂院校只有中央音樂學(xué)院、中國歌劇舞劇院、上海音樂學(xué)院、成都音樂學(xué)院等幾所，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿足今后吉他發(fā)展的需要。所以急需更多的音樂院校開設(shè)古典吉他專業(yè)。三．繼續(xù)深造。 其實(shí)設(shè)立古典吉他專業(yè)的一大困難就是能夠勝任的老師太少。這就需要吉他演奏家，吉他教師們更深一步地去學(xué)習(xí)，有條件的最好到國外取留學(xué)。目前出國留學(xué)的演奏家廖廖無幾，北京愛樂吉他室內(nèi)樂團(tuán)有幾個(gè)，中央音樂學(xué)院的學(xué)生有幾個(gè)。另外也可邀請國外的大師來華講學(xué)給大多數(shù)沒有機(jī)會出國學(xué)習(xí)的吉他愛好者創(chuàng)造向大師學(xué)習(xí)的機(jī)會。四．提倡為吉他作曲。 在中國為吉他作曲的音樂家很早就有，著名的有殷彪先生用中國民族樂曲改編的《彝族舞曲》，受到國內(nèi)吉他愛好者的喜愛。但總體來看還是很少，而隔海相望的日本卻有很多曲子走上了世界舞臺。例如：《櫻花變奏曲》，就曾被吉他大師約翰威廉斯數(shù)次錄制，成為吉他界的名曲。這種現(xiàn)象的主要原因是中國吉他起步晚，吉他音樂的咨訊少、缺乏吉他作曲理論教育，使國人對吉他這件樂器的特性認(rèn)識不夠透徹，以至于無法完美的將吉他與中國民族音樂相結(jié)合。所幸近年來有些音樂家的作品已初顯鋒芒：如著名作曲家譚盾先生，他的吉他協(xié)奏曲在國際兩獲格萊美獎(jiǎng)，為中國吉他作曲博得極高的榮譽(yù)。另外北京愛樂吉他室內(nèi)樂團(tuán)團(tuán)長郭玉成先生，到西班牙學(xué)習(xí)吉他作曲歸國后的作品《巴塞羅那印象》、《幻想曲》、《夢中的彩虹》等受到音樂界人士好評。希望今后會有更多優(yōu)秀的吉他作品問世，帶動(dòng)中國吉他的發(fā)展。五．加強(qiáng)國內(nèi)，國外的交流?！ ≡谥袊拿總€(gè)城市都有吉他愛好者，但大多數(shù)吉他愛好者的對吉他的認(rèn)識還有待提高和完善。而要做到這點(diǎn)就必須加強(qiáng)國內(nèi)各城市和國內(nèi)與國外的交流，如邀請國外名家到國內(nèi)講學(xué)、演出等。另外因咨訊的原因，除少數(shù)大城市外其它地區(qū)對吉他專業(yè)知識的了解不全面、滯后甚至于出現(xiàn)偏差，而定期舉行一些全國性的交流會、講座和比賽會在這方面有所彌補(bǔ)。六．加強(qiáng)吉他資料的完善?！ ∵@里所指的資料主要是音像與教學(xué)資料。在音像方面，國內(nèi)錄制與引進(jìn)的吉他音像制品遠(yuǎn)不及其他樂器豐富，從而造成吉他學(xué)習(xí)者在學(xué)習(xí)過程中視聽方面的貧乏。所以希望國內(nèi)的吉他演奏家們多錄制高質(zhì)量的音像制品，同時(shí)也期待音樂文化傳播媒體多引進(jìn)國外吉他大師的錄音與錄象來豐富吉他學(xué)習(xí)者的視聽感受。在教學(xué)資料方面，現(xiàn)在的市場上的教材大部分內(nèi)容重復(fù)并缺少技術(shù)的練習(xí)方法與音樂性的表達(dá)，造成學(xué)習(xí)者沒有理論指導(dǎo)，埋頭苦練反而練出了許多難改的錯(cuò)誤，毛病。近些年國外出現(xiàn)了許多新的優(yōu)秀的教學(xué)理論（如卡雷巴洛古典吉他教程），使學(xué)習(xí)者能夠更快捷的掌握和認(rèn)識吉他這件樂器。優(yōu)秀科學(xué)的學(xué)習(xí)方法一定會讓大家在學(xué)習(xí)過程中事半功倍，希望今后有更多優(yōu)秀的教材面市，讓那些處于摸索狀態(tài)的學(xué)習(xí)者們高效率的學(xué)習(xí)。七．吉他的普及?！ ?jù)統(tǒng)計(jì)，中國有近3000萬的吉他愛好者，其中專業(yè)學(xué)習(xí)的不足1%，因此吉他普及更多的要靠業(yè)余愛好者對其身邊周圍的人的影響。所以應(yīng)大力提倡廣大專業(yè)人士舉辦各種形式的正規(guī)學(xué)習(xí)班，來加強(qiáng)業(yè)余愛好者的技術(shù)水平和音樂鑒賞力從而影響更多的人喜愛吉他這件迷人的樂器。另外，學(xué)習(xí)者們在報(bào)學(xué)習(xí)班時(shí)也應(yīng)多方面審查師資能力。首先要看其師出何處，是否受過專業(yè)音樂教育。然后不可只看手頭工夫，更重要的是看有沒有作為老師必備的耐心與責(zé)任感。 另外，本人對吉他的普及有個(gè)個(gè)人的設(shè)想：音樂素質(zhì)是一個(gè)人情趣、品位的表現(xiàn)，中國作為13億人口的泱泱大國，人民的音樂素質(zhì)卻普遍低于歐美發(fā)達(dá)國家。因?yàn)橹袊⒆拥囊魳氛n相對比較淺薄并且沒有器樂課，近年來也只是在一些大城市里的部分學(xué)校才開設(shè)器樂課。這種現(xiàn)象與中國教育系統(tǒng)以及傳統(tǒng)觀念對音樂的不重視有關(guān)，但更重要的是因?yàn)橹袊壳斑€處于經(jīng)濟(jì)的發(fā)展階段，多數(shù)的家庭尤其是人口眾多的農(nóng)民家庭普遍不富裕，音樂學(xué)習(xí)的費(fèi)用相對較高，普通的一架鋼琴也得幾千元，這樣的費(fèi)用一般只有城市里經(jīng)濟(jì)條件較好的家庭才能支付。而農(nóng)民家庭中的孩子則很少有這樣的音樂學(xué)習(xí)機(jī)會。面對這種狀況，本人提議用吉他代替鋼琴在中國樂器課中的位置，下面就其可行性進(jìn)一步探討?！ ∈紫染蛢r(jià)位上說，普通的一把吉他在300元左右，練習(xí)琴一百多，這樣的價(jià)位很容易讓中國人接受，解決了中國人學(xué)習(xí)音樂中最大的阻礙?！ ∪缓髲男阅苌险f，就如本人在吉他的特點(diǎn)一章中闡述，吉他的音色優(yōu)美，表現(xiàn)力豐富，可以彈奏各個(gè)音樂時(shí)期的樂曲，演出形式有獨(dú)奏、重奏、協(xié)奏以及伴奏。與鋼琴相比吉他的性能有過之而無不及。唯一一點(diǎn)是吉他的音量小不及鋼琴，但對于生活在人口密集環(huán)境下的現(xiàn)代人來說，小音量的樂器在練習(xí)中不會擾民從而在練琴時(shí)間上可以有更多的選擇。 此外，吉他還具有音樂地位高、容易讓青少年接受、攜帶方便等諸多的優(yōu)勢?！ 【C上所述，吉他從各個(gè)方面來說都具有成為中國人學(xué)習(xí)音樂的首選樂器的優(yōu)勢，在全國各大中小學(xué)開展吉他器樂課是切實(shí)可行的。。此舉有利于快速提高全民族的音樂素質(zhì)，也可以使吉他這件優(yōu)秀的樂器在中國得以更廣的普及，同時(shí)也可以從小培養(yǎng)大批吉他人才，使中國的吉他事業(yè)繁榮發(fā)達(dá)。
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自學(xué)
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不知道怒
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30分有什么了不起啊
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請參考這個(gè)網(wǎng)站--古典吉他村 該站很詳細(xì)地介紹了古典吉他的一些情況。