.光影背后的隱秘世界電影 作 為 一 個 造夢的機器和圓夢的手段，在它虛構的光影世界中，似乎存在著一切的可能性，而它的操縱者導演，作為一個造夢者，他們在用聲光影像制造夢境來滿足觀眾之際，是否同時也是對自我的一種滿足呢?弗洛伊德就這樣認為，藝術家創作行為本身其實是一種童年游戲的替代，他認為，“孩子們最熱衷、最喜歡的事情是玩耍和游戲。孩子構造出一個屬于他自己的世界，或者，更進一步，他以自己高興的嶄新方式重新安置他的世界中的事物，在這個意義上，難道我們不可以說玩耍中的孩子在以類似作家的方式行動嗎?”② 弗洛伊德還進一步闡釋，其實藝術家和玩耍的孩子做的事情是一樣的:都在構造一個幻想的世界，并且他們對這個幻想的世界是傾注極大的熱情的。因為在這個幻想的世界中，可以自由地釋放一些“令他們感到羞傀的愿望”，所以，藝術創作就是一種叫做“白日夢”的成年游戲，是一種被壓抑的潛意識的流露和釋放，而這種釋放和宣泄的過程，也就是那些“令他們感到羞愧的愿望”得以滿足的過程。下面本人將通過對希區柯克一些代表性作品的分析，來探究其燦爛絢麗的光影世界背后的那個隱秘的內心世界。