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影視拍攝中有一種表現手法叫“蒙太奇手法”，即用許多鏡頭適當打破時空界線，將故事剪輯組合到一起，以使上下貫通，首尾完整。剪接手法在電影，電視鏡頭組接中，由一系列鏡頭經有機組合而成的邏輯連貫、富于節奏、含義相對完整的影視片斷蒙太奇句型--前進式、后退式、環型、穿插式和等同式句型 前進式句型。按全景一中景一近景一特寫的順序組接鏡頭。 后退式句型。按特寫一近景一中景一全景的順序組接鏡頭。 環型句型。這種句型是將前進式和后退式兩種句型結合起來。 穿插式句型。句型的景別變化不是循序漸進的，而是遠近交替的。 等同式句型。就是在一個句子當中景別不變。 蒙太奇段落的劃分-- 根據影視作品內容的自然段落來分段。 根據時間的轉換來分段。 根據地點的轉移來分段 根據影視片的節奏來分段。 所以，段落的劃分是由于情節發展和內容的需要或節奏上的間歇、轉換而決定的 蒙太奇轉場--就是鏡頭組接中的時空轉換問題。 連貫方式轉場，就是實行場景與場景，段落與段落之間的直接切換，干凈利落，結構緊湊。 相似性轉場。利用場景與場景、段落與段落交接處上下兩個鏡頭在形態上、數量上的相同或相似進行轉場。 邏輯性轉場。利用場景、段落交接處上下兩個鏡頭在情節發展上有邏輯關系，對應關系或因果關系進行轉換。 比喻性轉場。利用上下兩個畫面之間有強烈對列作用來轉場。 過渡性轉場。運用運動鏡頭、聲音、文字或空鏡頭轉場。 分割方式轉場，就是借助一定的技巧，實現場景與場所景，段落與段落之間的時空轉換。 在作文寫作中，我們也不妨借用點蒙太奇手法，把多組不連貫的畫面按一定的順序組織排列在一起，以此來促進人物性格的形成和故事情節的發展，共同表達一個主題。請看下文—— 面臨選擇 文/何俊杰 片頭：人的一生，是在選擇中度過的，你總會遇到這種或那種選擇。[片頭引出面臨選擇話題] 鏡頭一：某君吹著口哨，在街上不緊不慢地?跶。忽然，他眼前一亮，一個黑色的錢包！他拾起揣于懷中，正欲走人，對面一位神色慌張，像是失主的人迎面走來……[面臨金錢，某君該如何選擇？] 鏡頭二：一家五星級賓館里，一位公務員模樣的人正在燈光昏暗，很具浪漫色彩的高檔茶坊里品茶，這時走過來一位身材嬌好，打扮嫵媚的好，她將纖纖細手搭在這位公務員的肩上，吐氣若蘭：“先生，要喝茶嗎？……”[面臨女色，人們又該如何選擇？] 鏡頭三：泰坦尼克號就要沉沒，一位紳士跑上甲板，此時救生艇只有一個位置，那位紳士正要跨上艇時，一位婦女抱著孩子匆匆趕來……[面臨死亡，人們又該如何選擇？] 旁白：在這個物欲橫流、自私自利的世界，也許面臨鏡頭一，你會若無其事、大搖大擺地從失主旁走過去，失主損失了金錢，你卻失去了良心。面臨鏡頭二，你也許會半推半就地完成一次金錢與肉體的交易，過上一把野花比家花香的癮，暫得逍遙。面對鏡頭三，你也許會想，生死有亡之際還管什么仁義道德，你會“義無反顧”地踏上艇去。那么，事實果真如此？[人生的十字路口，有人會一失足成千古恨，有人會守望心靈深處的那一塊麥田，實現人格的升華] …… 畫外音：看到了嗎？這才是人性。無所謂“人性本善”，也無所謂“人性本惡”，當面臨選擇時，我們需要的不光是果斷，還要有也許是一樁小事所體現的人性。在面臨選擇時，據說，螞蟻被義圍困時，會迅速抱成團滾出火堆，以犧牲最外層的螞蟻來保證種族的延續。“螻蟻如此，人何以堪？”[揭示問題的本質，張揚人性，提倡人性。再舉螞蟻之事，反復強調，“人何以堪”令人警醒] 片尾：要相信，面臨選擇之時，會體現出、體會到生命的意義的。（終）[人性希望的曙光在望] 這篇文章明顯采用了蒙太奇手法，選取了三個鏡頭，分別從金錢、女色和生死三個各不相同但又極具代表性的方面來揭示人性這個主題。作者巧妙地把三個思維跳躍性非常大的畫面有機地組合在一起，既豐富了文章的意蘊，又造成了一種思維跳躍，它的滿分秘訣正在于情感表達的含蓄性和內容形式的新穎性！ 。
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影視拍攝中有一種表現手法叫“蒙太奇手法”，即用許多鏡頭適當打破時空界線，將故事剪輯組合到一起，以使上下貫通，首尾完整。剪接手法在電影，電視鏡頭組接中，由一系列鏡頭經有機組合而成的邏輯連貫、富于節奏、含義相對完整的影視片斷蒙太奇句型--前進式、后退式、環型、穿插式和等同式句型 前進式句型。按全景一中景一近景一特寫的順序組接鏡頭。后退式句型。按特寫一近景一中景一全景的順序組接鏡頭。環型句型。這種句型是將前進式和后退式兩種句型結合起來。穿插式句型。句型的景別變化不是循序漸進的，而是遠近交替的。等同式句型。就是在一個句子當中景別不變。蒙太奇段落的劃分-- 根據影視作品內容的自然段落來分段。根據時間的轉換來分段。 根據地點的轉移來分段 根據影視片的節奏來分段。所以，段落的劃分是由于情節發展和內容的需要或節奏上的間歇、轉換而決定的蒙太奇轉場--就是鏡頭組接中的時空轉換問題。 連貫方式轉場，就是實行場景與場景，段落與段落之間的直接切換，干凈利落，結構緊湊。 相似性轉場。利用場景與場景、段落與段落交接處上下兩個鏡頭在形態上、數量上的相同或相似進行轉場。邏輯性轉場。利用場景、段落交接處上下兩個鏡頭在情節發展上有邏輯關系，對應關系或因果關系進行轉換。比喻性轉場。利用上下兩個畫面之間有強烈對列作用來轉場。過渡性轉場。運用運動鏡頭、聲音、文字或空鏡頭轉場。分割方式轉場，就是借助一定的技巧，實現場景與場所景，段落與段落之間的時空轉換。 。
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是音譯，用許多鏡頭適當打破時空界線，將故事剪輯組合到一起，以使上下貫通，首尾完整。
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影視拍攝中有一種表現手法叫“蒙太奇手法”，即用許多鏡頭適當打破時空界線，將故事剪輯組合到一起，以使上下貫通，首尾完整。剪接手法在電影，電視鏡頭組接中，由一系列鏡頭經有機組合而成的邏輯連貫、富于節奏、含義相對完整的影視片斷蒙太奇句型--前進式、后退式、環型、穿插式和等同式句型 前進式句型。按全景一中景一近景一特寫的順序組接鏡頭。后退式句型。按特寫一近景一中景一全景的順序組接鏡頭。環型句型。這種句型是將前進式和后退式兩種句型結合起來。穿插式句型。句型的景別變化不是循序漸進的，而是遠近交替的。等同式句型。就是在一個句子當中景別不變。蒙太奇段落的劃分-- 根據影視作品內容的自然段落來分段。根據時間的轉換來分段。 根據地點的轉移來分段 根據影視片的節奏來分段。所以，段落的劃分是由于情節發展和內容的需要或節奏上的間歇、轉換而決定的蒙太奇轉場--就是鏡頭組接中的時空轉換問題。 連貫方式轉場，就是實行場景與場景，段落與段落之間的直接切換，干凈利落，結構緊湊。 相似性轉場。利用場景與場景、段落與段落交接處上下兩個鏡頭在形態上、數量上的相同或相似進行轉場。邏輯性轉場。利用場景、段落交接處上下兩個鏡頭在情節發展上有邏輯關系，對應關系或因果關系進行轉換。比喻性轉場。利用上下兩個畫面之間有強烈對列作用來轉場。過渡性轉場。運用運動鏡頭、聲音、文字或空鏡頭轉場。分割方式轉場，就是借助一定的技巧，實現場景與場所景，段落與段落之間的時空轉換。
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「蒙太奇」這一術語，主要是沿襲前蘇??影理?中的「моитаж」（蒙太奇）一詞而?恚撫蕨唰訌洄學亍?t是?姆ㄎ牡摹窶ontage」一詞借用而?淼模臼墻êB?W上的名詞，其原意是安裝、組合、??成。而在?影的??作中，把???不相連的鏡頭組合在一起就稱?槊商妗５謨⒚酪恍╇?影理?著述中，不用「蒙太奇」一詞，而以「Editing」（剪?）?肀硎盡?
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電影術語“蒙太奇”的意思是: : 鏡頭組合技巧