有每句相對應的解釋嗎?
熱心網友
《暮江吟》 白居易 唐一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅。可憐九月初三夜，露似真珠月似弓。這首寫景詩約作于唐長慶二年（８２２）。這年七月白居易由中書舍人出任杭州刺史，經襄陽、漢口，于十月一日抵抗，此詩當作于赴杭的江行途中。詩文解釋：一道殘陽鋪在江面上，陽光照射下，波光粼粼，一半呈現出深深的碧色，一半呈現出紅色。更讓人憐愛的是九月涼露下降的初月夜，滴滴清露就像粒粒珍珠，一彎新月仿佛一張精巧的弓。一二句中的“瑟瑟”指碧玉而不是“蕭瑟”之意，這兩句寫出了傍晚江面紅綠交映，波光粼粼的絢麗景象，并無“夕陽無限好，只是近黃昏”的傷感。三四句中的“可憐”是“可愛”的意思，對露珠和月的比喻給人強烈的美感。面對如此美麗的秋江晚景，詩人不由得詩興大發，吟出了對眼前奇景的喜愛之情。全詩構思妙絕之處，在于攝取了兩幅幽美的自然界的畫面，加以組接。一幅是夕陽西沉、晚霞映江的絢麗景象，一幅是彎月初升，露珠晶瑩的朦朧夜色。兩者分開看各具佳景，合起來讀更顯妙境。正由于它們顯示了一個時空位移的運動過程，這就暗中點出了詩人游覽時間之長和興趣之濃。從而，藝術地表現了詩人被自然景色所感染、所陶醉的審美歷程。由于這首詩滲透了詩人被迫遠離朝廷后輕松愉悅的解放情緒和個性色彩，因而又使全詩成了詩人特定境遇下審美心理功能的藝術載體。“一道殘陽鋪水中”。不說“照”而說“鋪”，這更生動，也更準確。“殘陽”不僅照射在江面上，而且余輝染紅了整個天際，火紅的晚霞又降落、鋪展在靜碧的江面上。晚霞在殘陽的熱情護送下，融入江水，半隱半現、若暗若明的絢麗風光多么逗人情思。明代楊慎《升庵外集》曾舉白居易其它詩句，如“兩面蒼蒼岸，中心瑟瑟流”；“沙頭雨染斑斑草，水面風驅瑟瑟波”，來說明詩人常喜用“瑟瑟”一詞來形容水波的碧色。其《升庵詩話》評此詩云：“詩有豐韻，言殘陽鋪水，半江之碧如瑟瑟之色，半江紅日所映也。可謂工致入畫”。這種金波粼粼，黛綠瑟瑟的光色交錯，瞬息萬變的奇妙景色，確如《唐宋詩醇》所評此詩“寫景奇麗，是一幅著色秋江圖”。宗白華先生說：“藝術意境不是單層的平面的自然的再現，而是一個境界層深的創構。”（《中國藝術意境之誕生》）如果說，南朝謝?I《晚登三山還望京邑》中，寫春江日暮景色的名句：“余霞散成綺，澄江靜如練”，純屬那一時代“貴尚形似”（鐘嶸《詩品》）的文藝思想在謝?I審美意識中的積淀和外化；它只是描寫了日落時一個凝結了的瞬間，像一幅淡淡潑墨而成的春江素描畫；那么，白居易的“一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅”，則是盛唐以來“搜求于象，心入于境，神會于物，因心而得”（王昌齡語，見《唐音癸簽》卷二）的文藝思潮，在白居易筆下，審美的凝聚而創構的藝術意境。它藝術地展現了一個時空運動著的過程，豈止是一幅金碧輝煌的水彩畫，簡直像彩色影片中的一組鏡頭，于是，隨著長鏡頭的推移，我們的審美意識很快地轉移到長短鏡頭的組接而搖出來的“露似真珠月似弓”上來了。黑格爾說過：“詩不會像繪畫那樣局限于某一一定的空間以及某一情節中的某一一定的時刻，這就使其有可能按照所寫對象的內在深度以及時間上發展的廣度把它表現出來。”（《美學》第三卷第六頁）這中間有賴“可憐九月初三夜”這一直抒胸臆的詩句作為內在情感的粘合劑。正是這種特定時空意識下的獨特的審美情愫，才把“半江瑟瑟半江紅”和“露似真珠月似弓”這兩個鏡頭系統創構為動態性的藝術整體了。愛森斯坦說過：“兩個蒙太奇鏡頭的對列不是兩數之和而更象兩數之積。”這可以理解為任何一種藝術樣式的多維交叉、雙向反饋的藝術結構，它所包含的藝術意蘊都會更加醇厚、濃郁和結實，它往往給人帶來一種模糊性、復合性的雜糅情感。你看吧，當殘陽斜映，晚霞鋪展的瑟瑟江水，變幻莫測地在詩人視野中漸漸消失后，另一幅幽美、靜謐的蒙太奇鏡頭，又輕搖著舒展在詩人眼前了。抬頭仰望，彎彎似弓的新月在浩冥碧空中高懸、浮動；低頭俯視，顆顆晶瑩的露珠在江邊花草上凝結、閃亮。真是“在泉為珠，著璧成繪，一句一字，皆出常境”。（借用殷璠《河岳英靈集》中評王維語）詩人禁不住脫口贊美道：“多么可愛的夜呀！”這是驚嘆，也是陶醉。詩人無比喜悅、輕快的心情，向往超脫、寧靜的意趣，統統和盤托出卻又十分含蓄，叫人玩味無窮、領悟不盡。這兒，我們可以參證聞一多對《春江花月夜》的贊語：“更?婦撓鈧嬉饈叮桓齦畛糧壤駁木辰紓諫衿嫻撓籃忝媲埃髡咧揮寫磴擔揮秀褲劍揮斜恕薄！八玫降姆路鶚且桓齦衩氐母奈⑿Γ糟耍歡猜懔恕薄＃ā豆迨淖允輟罰┛剎皇鍬穡課頤墻裉於琳庋氖菇蛔〔窕鞍愕膩諳耄耗巧衩氐內ぺけ炭罩械囊煌湫略攏欽媸欠商熘械哪切┬√焓埂Ｐ∠膳說拿骰位蔚墓強趴怕噸檳鞘撬竊謨蝸分猩湎蚶短臁⑷雎淙思淶牧Ａ５璋桑≌庹媸且恢置畈豢裳緣木辰紜?《暮江吟》作為白居易對“天下清景”的審美發現，將永遠保持其美妙的藝術生命力。這首詩將會一直啟迪、喚醒我們要重視自己審美心理功能的創構，人生能有幾許“可憐九月初三夜”？！但是，只要你是帶著藝術的眼光，來審視大自然，就會感受到大自然是這樣多情地撫慰你的心靈，從而感受到生活的溫馨和明麗、人生的充實和滿足。這也就是人性的升華和凈化。。
熱心網友
《暮江吟》 白居易 唐一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅。可憐九月初三夜，露似真珠月似弓。這首寫景詩約作于唐長慶二年（８２２）。這年七月白居易由中書舍人出任杭州刺史，經襄陽、漢口，于十月一日抵抗，此詩當作于赴杭的江行途中。詩文解釋：一道殘陽鋪在江面上，陽光照射下，波光粼粼，一半呈現出深深的碧色，一半呈現出紅色。更讓人憐愛的是九月涼露下降的初月夜，滴滴清露就像粒粒珍珠，一彎新月仿佛一張精巧的弓。一二句中的“瑟瑟”指碧玉而不是“蕭瑟”之意，這兩句寫出了傍晚江面紅綠交映，波光粼粼的絢麗景象，并無“夕陽無限好，只是近黃昏”的傷感。三四句中的“可憐”是“可愛”的意思，對露珠和月的比喻給人強烈的美感。面對如此美麗的秋江晚景，詩人不由得詩興大發，吟出了對眼前奇景的喜愛之情。全詩構思妙絕之處，在于攝取了兩幅幽美的自然界的畫面，加以組接。一幅是夕陽西沉、晚霞映江的絢麗景象，一幅是彎月初升，露珠晶瑩的朦朧夜色。兩者分開看各具佳景，合起來讀更顯妙境。正由于它們顯示了一個時空位移的運動過程，這就暗中點出了詩人游覽時間之長和興趣之濃。從而，藝術地表現了詩人被自然景色所感染、所陶醉的審美歷程。由于這首詩滲透了詩人被迫遠離朝廷后輕松愉悅的解放情緒和個性色彩，因而又使全詩成了詩人特定境遇下審美心理功能的藝術載體。“一道殘陽鋪水中”。不說“照”而說“鋪”，這更生動，也更準確。“殘陽”不僅照射在江面上，而且余輝染紅了整個天際，火紅的晚霞又降落、鋪展在靜碧的江面上。晚霞在殘陽的熱情護送下，融入江水，半隱半現、若暗若明的絢麗風光多么逗人情思。明代楊慎《升庵外集》曾舉白居易其它詩句，如“兩面蒼蒼岸，中心瑟瑟流”；“沙頭雨染斑斑草，水面風驅瑟瑟波”，來說明詩人常喜用“瑟瑟”一詞來形容水波的碧色。其《升庵詩話》評此詩云：“詩有豐韻，言殘陽鋪水，半江之碧如瑟瑟之色，半江紅日所映也。可謂工致入畫”。這種金波粼粼，黛綠瑟瑟的光色交錯，瞬息萬變的奇妙景色，確如《唐宋詩醇》所評此詩“寫景奇麗，是一幅著色秋江圖”。。
熱心網友
《暮江吟》全詩共四句。前兩句“一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅”，寫將要落山的太陽斜照在江面上，江水受光多的部分呈現出一片紅色，而受光少的部分則呈現出深深的碧色。夕陽斜射，紅日西沉，江水盡在殘陽鋪照之中。這是最真實可信的暮色江景。詩的后兩句“可憐九月初三夜，露似珍珠月似弓”，這是寫詩人流連忘返，直到初月顯現，眼前呈現出一片更為美好的境界：一彎新月懸掛在天幕之上，如同一張精巧的弓。