"她唱的歌真甜"是一個運用了通感修辭格的句子嗎?你能舉出其他例子嗎?可以講給學生的.

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最典型的是朱自清的《荷塘月色》中的寫景名句：“微風過處，送來縷縷清香，仿佛遠處高樓上緲茫的歌聲似的。”是用歌聲來比喻嗅覺上的荷花的清香。這些都是視覺、觸覺、嗅覺、聽覺之間相互挪移、“疊合”后而獲得的獨特感受。 下面尼采的這首《威尼斯》，就大量使用了通感，你可以辨析一下。 威尼斯 尼采 最近，在暈黃的夜晚， 我曾來佇立在橋邊。 遠處傳來了歌聲； 它迸出點點的金光， 掠過蕩漾的水面。 游艇，燈火，音樂—— 醉沉沉地向暮色中飄去`````` 我的靈魂，像弦樂演奏， 被無形的手指撥弄， 暗暗演唱共渡樂之歌， 感到多彩的至福的戰栗。 ——可要人在傾聽？ 另外，補充一下： 我們認為，通感是一種獨立的“修辭手法”，不同于比喻，但是在運用通感的時候，一般兼有“比喻”的修辭格。 通感應是一種修辭格，與比喻、移就、比擬是并列的，它們之間并不互相沖突；如果一個句子有了通感，又有比喻或移就或比擬，這是兼格。修辭學上一直是承認有兼格存在的；即便是一段文字同時使用“通感”和“比喻”這兩種修辭格，也可從錢鐘書先生《通感》中的又一段文字里得到間接的證明：“我們《禮記》里的《樂記》有一節極美妙的文章，把聽覺主要跟視覺拍合：‘故歌者，上如抗，下如隊（通 “墜”）， 止如槁木，倨如矩，句如鉤，累累乎端如貫珠?！稑酚洝防锬且淮w貼入微的比喻，使亞里斯多德的枯燥、粗略的說法相形見絀，同時也比后世詩歌里一般對聲音的描寫多一層曲折?！苍S不但指聽覺通于視覺，而且指聽覺通于肌肉運動覺：隨著聲音的上下高低，身體里起一種‘抗’、‘墜’、‘攀’、‘落’的感覺?！卞X先生這里就認為《禮記》中的那段文字既有通感，又是比喻。 。