熱心網友

他的書我正在看,,寫的都很中國。高行健在《我的戲劇和我的鑰匙》文中，對西方非戲劇、反戲劇的戲劇走向表示異議，主張重視劇場性和戲劇性，“回歸戲劇的本源”。他說明自己戲劇創新的立足點，無非“從戲劇的源起出發”；而且，主要是“從東方戲劇的源起出發，因為我畢竟是東方人”。　　他的戲劇，自《野人》以降，無論取材或表演形式，都不斷引進傳統，從古文學、戲曲到甚至更早的巫祭儀式。譬如，《山海經傳》取材自《山海經》，《冥城》取材自莊周戲妻的戲曲傳統劇目《大劈棺》；多出戲如《野人》、《冥城》、《山海經傳》等借鑒戲曲的經驗處理、調度舞臺的時間與空間；從不避當眾表演痕跡的戲曲出發，提出演員本身、角色、演員中性身分的表演三重性理論。　　在《談我的畫》文中，他表示“趙無極用水墨作抽象畫毫無疑義開了現代水墨的先河，我自然也受啟發。然而，我寧愿回歸圖像”，“西方現代繪畫追求感覺，中國傳統水墨講究精神。我企圖將二者溝通”，“我沒有發現繪畫的什么新的原則，無非強調回到繪畫的本性”。他進一步闡述自己對待作畫的態度，“我以為繪畫恰恰是對自我的超越，一雙冷眼，抽身審視”，“從東方人的感受出發，不妨說是靜觀。”(● 林康) 。

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對不起，須眉沒看過他的作品。不過他敢于變節挺讓我欽佩的。