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江上荒城猿鳥悲,隔江便是屈原祠,一千五百年間事,只有灘聲似舊時．

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“思君如流水，何有窮已時　但唐宋文人詩詞對這種手法的運用卻更為嫻熟、精到與豐富，而此詞則又是其 　中的獨出機杼、尤耐尋味者。詞的抒情主人公是一位深于情、專于情的女子。 　其芳心早以有所屬，但心上人卻與她天各一方，別多會少。“我住長江頭”二 　句便揭示她們之間的地理距離，言外頗有憾恨之意。接著，“日日思君不見君　句則將這種憾恨之意和盤托出，令人想見女主人公徒自佇立江頭，翹首企盼的 　怨望情態。“共飲長江水”句復作自我慰解：兩地情思，一水相牽；既然同飲 　長江之水，自必心息相通。跌宕之間，深情畢見。“

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楚城 陸游 江上荒城猿鳥悲，隔江便是屈原祠。 一千五百年間事，只有灘聲似舊時。 鑒賞淳熙五年(1178)正月，孝宗召陸游東歸。二月，陸游離成都，順長江東下，五月初到達歸州，作《楚城》及《屈平廟》等詩。據他所寫的《入蜀記》，楚城在長江之南的“山谷間”，與歸州(姊歸)城及其東南五里的屈原祠隔江相望；而江中“灘聲”’“常如暴風雨至”。題為“楚城”，而只用第一句寫“楚城”；第二句和三四句，則分別寫“屈原祠”和江中“灘聲”。構思謀篇，新穎創辟。 “江上荒城猿鳥悲”，先點明“城”在“江上”，并用“荒”和“悲”定了全詩的基調?！俺恰奔础俺醭恰薄俺挤庥诖恕?，是楚國的發樣地。楚國強盛之時，它必不荒涼；如今競成“荒城”，就不能不使人“悲”！接下去，作者就用了一個“悲”字，但妙在不說人“悲”，而說“猿鳥悲”，用了擬人法和側面烘托法?！霸厨B”何嘗懂得人世的盛衰?說“猿鳥”尚且為“楚城”之“荒”而感到悲哀，則憑吊者之悲哀更可想見?！敖稀倍?，在本句中點明“楚城”的位置，在全詩中則為第二句的“隔江”和第四句的“灘聲”提供根據，確切不可移易。在第二句，詩人并沒有直接回答“楚城”為什么“荒”，卻用“隔江便是屈原祠”一句進一步確定“楚城”的地理位置，但不僅如此。屈原輔佐楚懷王，主張彰明法度，舉賢授能，東聯齊國，西抗強秦，卻遭讒去職。懷王違反屈原聯齊抗秦的主張，使楚陷于孤立，為秦惠王所敗。此后，懷王又不聽屈原的勸告，應秦昭王之約入秦，披扣留，死在國。楚頃襄王繼立，信賴權奸，放逐屈原，繼續執行親秦政策，國事日益混亂，秦兵侵凌不已。屈原目睹祖國迫近危亡，悲憤憂郁，自投汨羅江而死。至秦始皇二十四年(前223)，楚國終為秦國所滅。明乎此，就不難理解：因為楚國的命運與屈原的遭遇密不可分，詩人一見“楚城”的荒蕪，就想到了屈原的遭遇。 “江上荒城，——猿鳥悲！”從語氣看，這是慨嘆；就文勢說，這是頓筆。楚城如此荒涼，連猿鳥都為之悲傷，而楚城的隔江，便是屈原的祠廟啊！這無限感慨中又蘊蓄了多少說不出、說不盡處。兩句詩，欲吐又吞，低回詠嘆，吊古傷今，余意無窮。三四兩句，仍然是再伸前說。一三兩句，只用“便是”結合“江上荒城”與“屈原祠”，接下去似應伸說那二者之間的關系。然而這樣寫，其意便淺，所以詩人別出心裁，照應著第一句的“江上”與第二句的“隔江”去寫“灘聲”。從屈原那時到現在，時間已過了一千五百年，除了江上的“灘聲”仍象一千五百年前那樣“常如暴風雨至”(《入蜀記》)而外，人間萬事都不似舊時。“灘聲”依舊響徹“楚城”，而“楚城”已不似舊時；“灘聲”依舊響徹歸州，而歸州亦已不似舊時。陵變谷移，城荒猿啼，一切的一切，都不似舊時啊!詩人在此以少總多，納“楚城”和“屈原祠”于“灘聲”之中，并以“灘聲”的“似舊”反襯人間萬事的非舊，而“楚城”之所以“荒”、“猿鳥”之所以“悲”、屈原之所以被后人修祠紀念，以及詩人撫今思昔、吊古傷今的無限情意，許多不便說、說不盡處，都蘊蓄于慨嘆和停頓之中，令人尋味無窮。全詩也就到此結束，不再“伸說”，也無須“伸說”。這首七絕，在運用反襯手法上也有獨創性。第一句寫楚城在‘江上”，第二句寫屈原詞在“隔江”，從而以兩個“江”字出響徹兩岸的“灘聲”，使四句詩形成了天衣無縫的整體。江水流怨，灘聲吐恨，那流經楚城與屈原祠之間、閱盡楚國興亡和人世巨變的江水及其“常如暴風雨至”的“灘聲”，是為屈原傾吐怨憤之情呢，還是為南宋時期與屈原有類似遭遇的一切愛國志士傾吐怨憤之情呢？ 。