什么是順光，逆光？正對著太陽是順光嗎？攝影時構(gòu)圖有什么要注意的？

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對,正對著太陽是順光,相反則是逆光攝影構(gòu)圖的傳統(tǒng)法則 “內(nèi)行看門道，外行看熱鬧。”自打去年老狼買了單反數(shù)碼相機之后，朋友們每逢看到老狼的攝影作品，就一直夸這臺機器好，再也不夸老狼的攝影技術(shù)棒了，似乎人們的注意力更多地停留在器材上，難怪選購一直都比應用更受關注。后來氣得郁悶的老狼一狠心終于把單反賣了，接著使用原來那臺長滿皺紋的老DC。老狼認為，從攝影的本質(zhì)上來說，主題、光線與構(gòu)圖才是判斷一張照片是否優(yōu)秀的決定性因素，而這些幾乎與工具無關。 時下有不少攝影圈里的朋友喜歡在構(gòu)圖上顛覆傳統(tǒng)，以炫耀自己的叛逆，并謂之“突破”。老狼絕非墨守陳規(guī)之人，也反對構(gòu)圖千篇一律，但是前人總結(jié)出來的藝術(shù)規(guī)律還是要尊重的。特別是對初學者而言，先有繼承，然后才會有發(fā)展——不了解傳統(tǒng)法則，何謂突破？當然，攝影構(gòu)圖是一門非常艱深的課程，有大量專門的攝影教材，老狼只能在這里簡要介紹一些公認的具有普遍意義的法則，獻給剛剛被日益普及的DC“拉下水”的初學者。 在看到取景器里的景物時，訓練有素的攝影者會把它們迅速化成點、線、面等基本的構(gòu)圖因素來加以組織，找到它們之間最佳的關系，這就是構(gòu)圖。對稱與均衡、節(jié)奏與韻律、襯托與對比、特異與夸張等等都是構(gòu)圖美學，限于篇幅，過多的理論就不多說了，有興趣的朋友可以去讀攝影教程。老狼今天先用幾個例子把朋友們帶進構(gòu)圖大門，今后還會講解構(gòu)圖細節(jié)，因為構(gòu)圖是講攝影無法不涉及的話題。 畫面中的小竹筏并不比其它景物更重要，但沒有它這張照片就失色不少，因為它是結(jié)構(gòu)中心。 海與沙灘的分界線、女郎的背影構(gòu)成的點，都在黃金分割位置附近。假設海與沙灘的比例相等，女郎走在正中，構(gòu)圖就很呆板。 假如模特的眼睛在畫面中間或者右側(cè)，便使人物注視空間變短。 分清主次,突出主體 人像照片當然不必說，人物就是主體，再好看的背景也是陪襯。但是往往有人在攝影時把人物處理得非常?。ㄖ饕蚴侨伺艿骄拔锔叭チ?，而遠離了照相機，這是多數(shù)人的攝影通病），景物卻很大，沒有前景與背景之分，等于照片失去了結(jié)構(gòu)中心。而對不太容易出現(xiàn)“主體”的風光片而言，要使畫面結(jié)構(gòu)不松散，就要選擇一個對象作為結(jié)構(gòu)上的支點，比如以某一小橋、亭臺為結(jié)構(gòu)中心，使它們對前后景物起聯(lián)系和照應作用。風光片中的“主體”在內(nèi)容上倒不一定比其它景物更為重要，但在結(jié)構(gòu)中心的作用卻是非常明顯的。 背景簡潔,減法構(gòu)圖 繁雜的背景會給主體帶來干擾，甚至能損壞一幅優(yōu)秀的照片。背景的處理力求簡潔。繪畫和攝影藝術(shù)都需要構(gòu)圖，但表現(xiàn)手段不同，區(qū)別在于繪畫用的是加法構(gòu)圖，攝影用的是減法構(gòu)圖。也就是說，繪畫構(gòu)圖總是給畫面添上些景物，而攝影構(gòu)圖則總是千方百計地減去那些不必要的景物，將背景中可有可無的、妨礙主體突出的景物減去，以達到畫面的簡潔精煉。貪得無厭是失敗之源，刪繁就簡是成功之母。 井字結(jié)構(gòu),黃金分割 老狼使用的相機的取景器中，有一種顯示格式是橫豎各兩條線組成一個“井”字，把畫面分成了九等份。開始老狼并不知道這是什么用意，后來學了構(gòu)圖之后才明白，這是為了方便構(gòu)圖設計的：如果把畫面分成“九宮格”的樣式，那么中間的四個交叉點是安排主體最好的位置。這四個點的位置接近1:0。618的黃金分割點，容易獲得較好的視覺效果。因為人是用兩眼來觀看對象的，正中的位置反而是視覺上最薄弱的地區(qū)，所以大多數(shù)攝影家在處理地平線、海平面等線條時，都不會用中分構(gòu)圖，焦點也一般避開正中的位置。 除了四個點，還有兩條重要的“線”——對角線。有許多視覺感受如匯聚、放射等都和畫面上隱含的對角線相關，因此沿對角線構(gòu)圖也是一個十分重要的構(gòu)圖法。 真正專業(yè)的展位或影棚，會使用素色的背景，其目的就是突出主體，避免樹枝和電線桿等雜物從人物身上“長”出來。室外攝影同樣遵循背景力求“素”的原則。 留有空白,增強動感 要使主體醒目，具有視覺沖擊力，就要在它的周圍留有一定的空白，這可以說是所有造型藝術(shù)的一種規(guī)律。留白一般的規(guī)律是：側(cè)面的人像，面向方向要留有一些空白；正運動著的物體（如行進的人或車），行進方向前面要留有更多的空白。當然，這只是一般的規(guī)律，要靈活運用空白。行走的人如果強調(diào)其后面飄拂的頭巾或衣裙，強調(diào)奔馳的汽車后面騰起的煙塵，這時后面留下的空間可以比前面多，那是因為重心有所轉(zhuǎn)化。頂住畫面邊緣的人如果正回頭往后看，后面的空白處就有了意義，畫面也就不別扭了。 。

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正對是逆光 背對是順光把你要表現(xiàn)的東西盡量的放在屏幕中心就好

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分析光線需要對光源、被攝者和相機三者的關系進行綜合考慮。一般說來，在這三者處于同一平面上的時候，被攝者在光源和相機中間叫作逆光，相機在被攝者和光源中間叫做順光。逆光有利于刻畫被攝物體的輪廓，順光有利于增加被攝物體的質(zhì)感。關于構(gòu)圖簡單說兩句：1 線條要講構(gòu)圖，就得講線條。說到底，照片就是由線條和形狀構(gòu)成的。這里舉出幾種線條，它們給人的印象是各不相同的。水平線具有和平、寧靜和放松的感覺。垂直線表示高度、動能和力量，能增強威嚴感和崇高感。斜線能表現(xiàn)動感、力量和方向。容易令人激動。曲線表現(xiàn)優(yōu)雅、美麗和可愛，是一種輕松愉快的線條，人的眼睛很容易追隨這種線條。2 畫幅的選擇橫畫面在風光攝影中表現(xiàn)和平與寧靜。無論陸上風光或海景多用橫畫幅，因為這里大部分線條是水平的。一有時候為了打破單調(diào)感。橫畫面也利用豎線條。豎畫面在風光攝影中用來表現(xiàn)垂直線條占優(yōu)勢的景物，如燈塔、教堂、大樓、人物等。它能顯示崇高和有力。在攝影中，當你不能決定用哪種畫面為好時，應該不失良機，兩種畫幅都用，等將來制作時再來推敲哪個畫幅最好。3 三分法通過取景器觀察景物時，不妨想象著把畫面劃分成三等分。線條交叉處就是安排趣味中心和其它次要景物的地方。當然這條規(guī)則是可以靈活運用的，趣味中心不一定要正好在交叉點上，但大致得在那一帶。畫面右端那些交叉點通常被認為是最強烈的；當然，左邊三分之一處有時也用來安排趣味中心，這要根據(jù)畫面怎樣平衡而定。三分法對橫畫幅和豎畫幅都適用。按照三分法安排主體和陪體，照片就會顯得緊湊有力。4 一水平線一般認為，把畫面從中間分開的水平線是呆板的，因為它把畫面分成相等的兩半，觀眾的目光必須在畫面中去探尋哪一邊的景物是最重要的，結(jié)果很快喪失了興趣，轉(zhuǎn)而去看其它照片。把地平線安置在畫面的上半部分，能夠突出前景中的景物。并把這些景物向觀眾推近。降低地平線的位置，有利于表現(xiàn)距離和空間，使畫面顯得開闊，渺茫無邊。但應該懂得，壓低地平線時，天空必須能夠引起觀眾的興趣才行，象日出日落時天空充滿了絢麗的云彩那樣。如果可能，要盡量避免大片藍色或白色的天空。萬一要把這樣的天空攝入畫面，前景一定要引人注目，否則就會被大片空曠的天空所壓倒。5 斜線斜線具有動感，能夠令人激動，增加構(gòu)圖的氣勢?？梢岳没h笆、石墻、橋梁、雪垅、影子等等構(gòu)成這種線條。具有斜線的形狀在畫面中重復出現(xiàn)，具有會使照片頗具神韻，引起觀眾的興趣。6 曲線曲線在線條中是最優(yōu)美的。它是觀眾目光容易隨之流動的一種輕松愉快的線條。彎曲的河流，蜿蜒的道路，甚至地面上曲折的高出部分，都能增加照片的魅力。7 平衡讓畫面兩邊重量相同，就能產(chǎn)生平衡。但代表同等重量的景物不必同樣重要，因為一張照片里只能有一個趣味中心。起平衡作用的景物只要能使人產(chǎn)生平衡的印象就行。鄉(xiāng)村景色中一個小屋、一棵樹木、一輛車子，都能起到平衡畫面的作用；要緊的是不能讓畫面的一邊完全空著，而把重量全部壓在另外一邊。要記住這個道理，最好想想蹺蹺板，蹺蹺板只有兩邊重量相同時才能平衡。8 節(jié)奏巧妙地安排線條和（或）形狀，能給照片帶來節(jié)奏和動感。它能使觀眾的目光沿著一個順暢的有連貫性的渠道移動。這樣的景物和形狀，在把觀眾的視線引向趣味中心方面，能夠發(fā)揮很大的作用。9 比例要努力按照適當?shù)谋壤涂臻g關系安排畫面中的景物。就是說，要充分利用畫面的每一部分。必須讓畫面中的空間為你服務，保留大片空檔時一定得弄清它的作用。前面談到地平線時說過：空白的天空會給你幫倒忙。所以，有一條老規(guī)矩告訴我們：寧肯不要天空，也不能讓它空著。在陰天和無云的日子，天空空曠單調(diào)。這時就得設法突出前景。相反，天空云霞千姿萬態(tài)，那就縮小地面，讓天空占據(jù)顯著地位。10 統(tǒng)一照片中所有因素應當彼此聯(lián)系，構(gòu)成一個完美的整體。不要讓不必要的事物闖進你的畫面。拍照以前，選定你要著重表現(xiàn)的主體，圍著它多看一看，必要時走近一些，以便把畫面中所有的景物緊密地組織在一起。11 緊湊畫面中有兩個物體互相起著平衡作用時，照片就顯得緊湊了。這些物體的位置安排得適當，就不至于分散觀眾的注意力；也就是說，如果有兩個物體，其中一個必須起陪襯作用。要達到這個目的，可以讓其中一個物體高一些，或者把它放在前景上。替兩個人拍照時，不妨請其中一位看著另一位，這樣就有可能讓觀眾注意其中的一位，只有他的面孔才被安排在顯著地位。12 重點一幅照片必須具備的條件之一是重點。有了重點，觀眾就能立即看到最重要的內(nèi)容，然后再按輕重次序，觀賞其它部分。重點要由次要的細節(jié)來襯托。這些細節(jié)只能是陪襯因素，而不能成為趣味中心。拍照時靠近一些，讓主要目標占據(jù)畫面的主要部位，是達到這個目的的最好辦法。必須記注：構(gòu)圖越簡潔，效果越好。建筑攝影中，要盡量表現(xiàn)房屋的兩個面。只有一面的建筑物，看上去好象貼在照片上一樣難看。有了兩個面，一面明亮，一面陰暗，就會有縱深感和立體感。把主要物體放在強光之中，特別是清晨和傍晚的強光之中，能使它顯得非常突出。風光攝影中，清晨和傍晚的光線具有一種魁力，能使景物產(chǎn)生立體感。如果所有線條都引向畫面的一個地方，不論這些線條來自何方，都能把觀眾的視線引向它形成的趣味中心，因而說，照片就有了重點。13 框式構(gòu)圖要取得縱深感，有許多方法可以使用。一個較近的物體出現(xiàn)在前景上，觀眾會自然而然地透過它向遠處看去。樹枝、林木、舟船、花朵、橋梁、人物、窗欞都可以作為前景上的框子，以增加縱深感。以上只是簡單的攝影構(gòu)圖規(guī)則，如果想要了解更多的內(nèi)容，可以到我的共享資料中去看看。。

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是啊，順光還是逆光一般是就相機而言，不是對被拍攝者。還有絕對順光和絕對逆光拍出的照片都是很傻的。（被攝者看上去很傻）

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一般說的“逆光”是指鏡頭正對太陽。

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正對著太陽是逆光

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正對著太陽是逆光