流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。 主要是 紅了櫻桃，綠了芭蕉 是怎么回事，不明白/

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一剪梅　　蔣捷　一片春愁待酒澆，江上舟搖，樓上簾如。秋娘渡與泰娘橋。風又飄飄，雨又蕭蕭。何日歸家洗客袍？銀字笙調，心字香燒。流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。 從情調上看，這首詞是宋亡以前作者早期漫游時所作，寫的是暮春時節的羈旅情懷。 　　首句直從“春愁”寫起，這春愁實際上是因春而起的羈旅之愁，春光老去，而“燕歸人未歸”，滿懷落拓愁緒，只有借酒來澆，二三兩句“江上舟搖，樓上簾招”就是緊承“酒”字來寫，行人在舟中，看到岸上酒樓旗簾在風中飄舞，似乎在向他招手。“簾”是酒店前掛的旗子，一般稱“酒簾”。“招”字既可作飄舞解釋，又可作“招手”理解，正與上句“待酒澆”之“待”字相應，可謂一語雙關，給人以聯想。秋娘渡與泰娘橋，是兩個地名。作者因思酒而見酒簾，但又沒有真的停下來上酒樓上喝一杯，舟還在搖，人還在行，所以一會兒在秋娘渡，一會兒又到了泰娘橋，“風又飄飄，雨又蕭蕭”，暮春黃梅雨季，到處是綿綿不斷的輕風細雨，這是寫景，也是寫情，進一步瀉染愁的氣氛。 　　上片是就眼前所見，借景寫愁；下片轉入對愁懷的直接述說。作者因感春而生鄉思，所以說“何時歸家洗客袍”?！般y字笙調，心字香燒”，是想見回家的歡樂情景，銀字笙是一種樂器，在笙管上鍍有銀字作標記，故名。如白居易《夜聽高調涼州詩》：“樓上金風聲漸緊，月中銀字韻和調。”心字香是一種香名。作者不寫歸家后如何同父母妻子相見歡聚之樂，而用“銀字笙調，心字香燒”八個字輕輕地勾勒出一個柔和溫馨的氛圍，恰和“風又飄飄，雨又蕭蕭”的意境形成對比反差，這是虛寫，讓讀者充分地去品味想象。思歸而曰“何時”，則知歸家之事一時還無法實現，可是時光并不待人，冉冉春色又在飄泊羈旅中漸漸老去，所以作者最后又生出了“時光容易把人勢”的感慨，春愁和鄉愁是二而為一，互相關聯的?！凹t了櫻桃，綠了芭蕉”二句對得很新巧，紅和綠本是形容詞，這里卻用作了動詞，作者不說“櫻桃紅了，芭蕉綠了”而說“紅了櫻桃，綠了芭蕉”，就寫出了春光老去的動態，顯得活脫形象，口吻之間又露出了主人公對春光的惱恨無奈之情。 　　讀了這首詞，我們有兩個較深的印象： 　　首先，這首詞寫春愁、與羈旅之愁，卻表現了一種清淡的情調，它不象柳永《少年游》“夕陽閑淡秋光老，離思滿蘅皋。一曲陽關，斷腸聲盡，獨自憑蘭橈”那樣觸目蕭然，滿懷離愁，令人憔悴。也不象晏殊《踏莎行》那樣借“小徑紅稀，芳郊綠遍”的美景來反襯“一場愁夢酒醒時”的凄涼心境，蔣捷這里寫感春懷鄉的清愁卻顯得有點超脫、調侃的意味，作者始終努力調和自己的心境，他因感春而生淡淡的鄉愁，于是馬上想借酒來壓一壓，但又沒有真的去喝個酩酊大醉，落個醒后“愁更愁”的滋味，只是坐在船里靜靜地看著酒旗相招，表現了一種可有可夫的恬淡心情，他寫“風又飄飄，雨又蕭蕭”，語調是漫不經意的，并未給人以凄風苦雨的感覺，配上秋娘渡、泰娘橋的背景，反顯得那樣諧和、輕柔。他感嘆流光易逝而說“紅了櫻桃，綠了芭蕉”也只是輕微的嘆息，并沒有“是處紅衰翠減，冉冉物華休”的沉痛。蔣捷似乎是站在“外我”的客觀位置上不經意地玩味著這淡淡的春愁，是帶著一定的審美距離來寫自己的愁懷的，所以主人公的情緒和客觀的景象相融得十分和諧，那輕波搖蕩的小舟、飄飄飏飏的酒旗、微風細雨中的渡橋和花樹，色調都很輕淡、柔和，和作者的淡淡愁情吻合無間，景中既有“我”之情，又淡得幾乎看不出來，不象“碧云天，黃花地，秋色連波，波上寒煙翠，山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外”（范仲淹《蘇幕遮》）那樣一切景物都強烈地著上我之色彩。蔣捷筆下“江上舟搖，樓上簾招”、“紅了櫻桃，綠了芭蕉”，這是介于“有我”和“無我”之間的一種境界。全詞用的是平聲“幽”韻，讀來輕柔悠揚，不緊不促，更加完善了這種似有似無的意境。 　　其次，這首詞語言淺近自然而又清新秀妍。作者巧妙地運用《一剪梅》重迭的復節和體式，反復吟嘆，象“江上舟搖，樓上簾招”、“風又飄飄，雨又蕭蕭”、“紅了櫻桃，綠了芭蕉”等等，讀起來聲節朗朗，辭情諧暢。用“招”字寫酒簾，活用“紅”、“綠”字，貼切傳神，表現了作者煉字煉意的功夫。毛晉產蔣捷的詞“語語纖巧，字字妍倩”，劉熙載《藝概》也說其詞“洗煉縝密，語多創獲”，這首《一剪梅》即是顯例?！　　? 。

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惜春之詞也，寫活了，妙絕！春光易逝，春愁愈濃。

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時光流逝, 物是人非,時過境遷.還有一層" 只見新人笑,哪聞舊人哭"的意思.

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人生苦短，韶華易逝．

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這里的芭蕉指的是芭蕉葉芭蕉樹,不是指果實

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“流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉?！比舴乔懊婺且话?，真是絕好的一幅鮮亮的畫兒。紅了櫻桃，綠了芭蕉，細細讀來，何其流光異彩的色，口齒留香的美。而接了那前半句，竟不容你多轉一下的念頭，好好的景致就急速的滑落，非要瞬間黯然了心境，只是那良辰美景奈何天了。 “游園驚夢”了，一直是那般艷麗頹敗的暮春時節，那胡琴咿呀，折轉粉墻，那糜爛紅塵，沒落世家。王祖賢和宮澤理惠的艷麗容顏，卻伴著那樣低低的婉轉調子咿——呀——，姹紫嫣紅艷陽天吶，如花美眷似水流年……。如此的春光，如此的顏色，原來姹紫嫣紅開遍，到頭來，似這般都付與斷井頹垣。攜手幾曾游園，卻早知是驚夢一的和你說起，秋天里，江南的桂花開的真好，滿隴桂雨，香林花雨，漫山都是景致呵。你隱約的話語還在耳邊的，你說，等秋天來江南看桂花。而秋天卻終于是我一個人去看的桂花，在樹下我還收了些落花回來，攢在那個大大的玻璃瓶里，到現在瓶里的花顏色已經黯淡了。轉眼一春，櫻桃紅了，芭蕉綠了，花兒開敗了，人也不在了。 “流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉?！?。

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這是蔣捷《一剪梅 舟過吳江》中的名句。初夏時分，櫻桃成熟變紅，芭蕉枝葉繁茂，一片深綠。這里“紅”和“綠”都是形容詞作動詞用，后面再加上一個“了”字，從動態中寫出顏色的變化，暗示時光的流逝。

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櫻桃紅與芭蕉綠都是春末的情景...表達韶華易逝,春光易老...

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春天已過，夏天來到。傷春－－歷來是感嘆時間的主格調。

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櫻桃紅了，芭蕉綠了，韶華易逝，人也老了......

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春光易逝,也指美好的時光過得很快,秋天馬上就到了.

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就是時間不等人