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詞有點染，柳耆卿《雨霖鈴》云：“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節。今宵酒醒何處？楊柳岸曉風殘月。”上二句點出離別冷落，“今宵”二句，乃就上二句意染之點染之間不得有他語相隔，隔則警句亦成死灰矣　　點染是畫家手法，有些處加點，有些處渲染。這里借來指有些處點明，有些處烘托，點明后用景物來烘托，更有意味。柳永《雨霖鈴》：“念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。”點明“去去”，就用千里煙波，暮靄沉沉，楚天空闊，三樣景物來烘托，襯出遠別的離情。接下去說：“多情自古仿離別，更那堪冷落清秋節”，這里點明“仿離別”，用“冷落清秋節”來渲染，再襯上多情，更覺難堪，所以說“更那堪”。這是一重渲染。再有這句點明在冷落的清秋節傷離別，說“今宵酒醒何處？楊柳岸曉風殘月”，用楊柳岸，曉風、殘月三樣東西構成一種凄清的意境，來烘托在清秋節傷離別的感情。這是又一重渲染。這里有兩重渲染，顯得感情的色彩更濃重。這樣，先點明，后用景物渲染，烘托感情，收到情景相生的效果。　　詩里用點染的，像韋應物的《聞雁》：“故園渺何處，歸思方悠哉。淮南秋雨夜，高齋聞雁來。”點明歸思，用秋雨、雁聲來烘托。岑參《磧中作》：“今夜不知何處宿，平沙萬里絕人煙。”點明無處投宿，用平沙萬里來渲染。韋應物《休日訪人不遇》：“怪來詩思清人骨，門對寒流雪滿山。”點明詩思很清，用寒流和雪來渲染。全詩的意境都從烘托中表現出來。。