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平、仄是在古代的詩文創(chuàng)作中特別重要的需要注意的問題。我們知道漢語是一種有聲調的語言，現代漢語有陰平［一聲］、陽平［二聲］、上聲［三聲］、去聲［四聲］。這里和古代漢語相對應的情況是：陰平、陽平即古代漢語的平聲，上聲、去聲即古代漢語的仄聲。

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現在平仄有兩套系統(tǒng)，一是以普通話為標準，簡稱為新聲。二是以《平水韻》為標準，簡稱為古聲?，F在這兩套系統(tǒng)交叉并用，這叫雙軌制。但是，不能混用，就是寫一副聯(lián)，只能用一套標準。習慣用新聲或古聲創(chuàng)作對聯(lián)都無可非議，不能把自己的習慣作為標準去定是非，失去理性，這就不可取了。一）、新聲（現代漢語即普通話） 因為按照四聲原理，入聲字與平聲字的音頻相差甚微，而平聲的諧樂范圍都在入聲的諧樂范圍之內，所以，到了元代以后，在北方入聲逐漸消失，化入現在的二聲和四聲之中，平聲又分出陰平和陽平兩大類，后逐漸衍化成近代的陰平、陽平、上聲、去聲四個聲調，人們將它稱為新四聲，凡聲調為陰平、陽平(普通話第一、二聲)的稱為平聲，凡聲調為上、去聲(普通話第三、四聲)的稱為仄聲。 四十歲以下的朋友應該明白的。 （二）、古（舊）聲 古漢語將漢字分為平、上、去、人四個聲調。平，所指的就是古漢語中的平聲字（包括現在漢語中的第一、二聲中的大多數）；仄，所指的是古漢語中的上、去、入聲（現代消息，分入四聲之中）。這是舊韻（古聲）的平仄分法。 “擊、說、積、極、習”在古漢語中均屬入聲字，雖然現在已入陰平、陽平之中，但論及平仄時，仍應屬仄聲。入聲字的特點是讀起來有短、促、急、收、藏的感覺(現在我國江南的一些地方，如閩南方言，仍保持著這種發(fā)音方式，他們對入聲字并不難辯認)。利用不同聲調的意態(tài)，交錯排列成句，就形成平仄律。將這種平仄律應用于不同的文學體裁之中，就使文學作品有了抑揚頓挫的音樂感。 《康熙字典》上載一首歌訣，即說明四聲的讀法，其歌曰： “平聲平道莫低昂，上聲高呼猛收藏，去聲分明哀遠道，入聲短促急收藏。” 根據這一原則，人們將所有的漢字統(tǒng)統(tǒng)分成兩大類，即一平一仄，非平即仄。這就形成了漢字的對立和統(tǒng)一。一平一仄，也就是一陰—陽的關系，平揚仄抑，平清仄濁，平長仄降，平悠長仄短促，平和緩仄急劇。平仄相替、節(jié)奏方出，節(jié)奏出則韻步起，由此形成了漢語的音韻美。聯(lián)句不但同句平仄要交替，上句和下句也同樣要交替，就是說上句用了平聲字。下句相對應的位置必須用仄聲字與之相對，反之上聯(lián)用仄聲，下句則必須用平聲。這樣，就形成了字音的對立統(tǒng)一，有了字義的對仗，又有了字音的對仗，就形成了聯(lián)句結構的參差美，讀起來便瑯瑯上口，抑揚頓挫，鏗鏘有度，韻味和諧?，F代詩歌理論家李汝倫說：“宇聲的平仄合乎音樂的配置，使詩詞具有了獨立性?！薄翱梢砸鞫怀梢猿灰?，也具有音樂美，即使動眼不動口，在眼中出現文字，也能顯示它的鏗鏘揚抑，因為有通感在起作用?！焙唵蝸碚f，區(qū)別平仄要訣是"不平就是仄"。

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漢語發(fā)音的1.2聲叫平，3.4聲叫仄

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漢語有四個聲調，平音指第1、2聲調，仄音指第3、4聲調。

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古詩壓韻.