我是一在校大學(xué)生 很想在畢業(yè)前發(fā)表一篇論文 我正在 資料收集中 我收集了很多資料 可是準(zhǔn)覺的還缺很多 我需要女性被壓抑后的心理方面的資料 還有女性婚姻不美滿造成的心理問題 等的資料

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你沒看過直接寫論文恐怕會(huì)不深刻哦，也就六十來頁字。《金鎖記》寫于1943年，小說描寫了一個(gè)小商人家庭出身的女子曹七巧的心靈變遷歷程。七巧做過殘疾人的妻子，欲愛而不能愛，幾乎像瘋子一樣在姜家過了30年。在財(cái)欲與情欲的壓迫下，她的性格終于被扭曲，行為變得乖戾，不但破壞兒子的婚姻，致使兒媳被折磨而死，還拆散女兒的愛情。"30年來她戴著黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人，沒死的也送了半條命。" 張愛玲在本書中在空前深刻的程度上表現(xiàn)了現(xiàn)代社會(huì)兩性心理的基本意蘊(yùn)。她在她那創(chuàng)作的年代并無任何前衛(wèi)的思想，然而卻令人震驚地拉開了兩性世界溫情脈脈的面紗。主人公曾被作者稱為她小說世界中惟一的"英雄"，她擁有著"一個(gè)瘋子的審慎和機(jī)智"，為了報(bào)復(fù)曾經(jīng)傷害過她的社會(huì)，她用最為病態(tài)的方式，"她那平扁而尖利的喉嚨四面割著人像剃刀片"，隨心所欲地施展著淫威。 作者將現(xiàn)代中國(guó)心理分析小說推向了極致，細(xì)微地鏤刻著人物變態(tài)的心理，那利刃一般毒辣的話語產(chǎn)生了令人驚心動(dòng)魄的藝術(shù)效果。《金鎖記》在敘述體貌上還借鑒了民族舊小說的經(jīng)驗(yàn)，明顯反映了類似《紅樓夢(mèng)》之類的小說手法已被作者用來表現(xiàn)她所要表現(xiàn)的華洋雜處的現(xiàn)代都市生活。 全篇九處寫到月亮，有些蜻蜓點(diǎn)水般一筆帶過，有些則濃墨重彩，七巧，這個(gè)與月亮有關(guān)的人在故事的一開始就注定了是一出悲劇，她嫁到了富貴人家，可是處處因自己的出身受到歧視；她結(jié)婚五年了，有了一對(duì)弱小的兒女，可是從未享受過婚姻的幸福；她自以為是地愛上了丈夫的弟弟--三少爺姜季澤，可是平日走馬章臺(tái)的三少爺對(duì)她卻嚴(yán)叔嫂之防。張愛玲的小說里全是些不徹底的人物，只"除了《金鎖記》里的曹七巧"（《自己的文章》，張愛玲）。人活著，必須有各種欲望的支撐，對(duì)七巧而言，所有的欲望都不如金錢重要，確切地說她只有惟一的金錢欲。愛情和金錢相比，是可以舍棄不要的，人生的其余內(nèi)容也是如此。當(dāng)所有的欲望都遭到了破產(chǎn)，只剩下黃金的枷鎖時(shí)，七巧就成了一出徹底的悲劇。10年之后，七巧的丈夫和婆婆都死了。苦難熬出了頭，她分到了家產(chǎn)，搬出姜府自立門戶。過去冷淡七巧的姜季澤現(xiàn)在上門來向她傾訴愛情，精明的七巧在心旌搖蕩之余發(fā)現(xiàn)所謂的愛情是假的，大怒之余把季澤趕出了家門。愛情的幻影消失了，淌著眼淚的七巧奔到窗前："玻璃窗的上角隱隱約約反映出弄堂里一個(gè)巡警的縮小的影子，晃著膀子踱過去。一輛黃包車靜靜地在巡警身上輾過。小孩把袍子掖在褲腰里，一路踢著球，奔出玻璃的緣。綠色的郵差騎著自行車，復(fù)印在巡警身上，一溜煙掠過。都是些鬼，多年前的鬼，多年后的沒投胎的鬼……什么是真的，什么是假的？"一出徹底的悲劇造就了一個(gè)徹底瘋狂的人。七巧戳穿季澤的感情騙局時(shí)，她還有強(qiáng)烈的情感，她還能大怒。下半部中的七巧完全成了一個(gè)瘋子，她壓抑自己正當(dāng)?shù)那楦校罱K喪失人的情感變成了非人。七巧戴著黃金的枷，她用那沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人，沒死的也送了半條命。歲月從她可以直推到腋下的手鐲里徐徐地溜走了，她的生命早已是一個(gè)徒具形式的空殼。一個(gè)出身寒微的女子，違背己愿地投身到上流社會(huì)的禮儀與罪惡中去，最后卻成為上流社會(huì)最腐化的典型人物。七巧是一出悲劇，她又一手導(dǎo)演了幾起悲劇，這形成了主題級(jí)的反諷。七巧的死解放了被她控制、被她奴役的兒女，而死去的芝壽和絹兒只能永遠(yuǎn)地死去了，長(zhǎng)安和長(zhǎng)白也已給她折磨得不像人，并且失去了一生中最美好的一段時(shí)光。七巧死了，長(zhǎng)安和長(zhǎng)白獲得了新生，30年前的故事似乎結(jié)束了。敘事者又回到了說書人的位置上，將讀者從故事的時(shí)空帶回現(xiàn)實(shí)的時(shí)空：　　"30年前的月亮早已沉了下去，30年前的人也死了，然而30年前的故事還沒完--完不了。"月亮的意象在小說的結(jié)尾重又出現(xiàn)，有始有終，成為貫穿全篇的主題意象，強(qiáng)調(diào)了悲劇的深刻性和一貫性、徹底性。小說情節(jié)的關(guān)鍵時(shí)刻、人物命運(yùn)的重要關(guān)頭，月亮的意象都會(huì)出現(xiàn)，與人物同喜同悲，這絕非是作者的無意之筆，而是她的刻意營(yíng)造。《金鎖記》"是中國(guó)從古以來最偉大的中篇小說"（《中國(guó)現(xiàn)代小說史》），也是從古以來最深刻的一出悲劇。悲劇是人的悲劇，尤其是女人的悲劇。悲劇的延續(xù)性貫穿小說的全篇，并且一而再，再而三地被暗示。七巧、長(zhǎng)安、芝壽都是悲劇，各自的悲劇有其來龍去脈，劇情不盡相同，悲哀和怨憤都是一樣的，而悲劇又是延續(xù)不止的。女性的悲劇，人生的悲劇，從若干個(gè)30年前排演到若干個(gè)30年后。張愛玲的世界誕生在半個(gè)世紀(jì)前，可是百年千年后，推開我們最新文明的窗子，張愛玲的月亮仍將照耀著我們。 張愛玲尋的是，女奴時(shí)代謝幕后女性角色的歸宿所在，她以否定現(xiàn)在生態(tài)下女性的女奴角色的方式，表達(dá)了她深深的渴望，渴望女性能掙脫歷史的、文化的、生理的、心理的諸般枷鎖的桎梏，成為自在的女性優(yōu)美地生存。 在幸福校園網(wǎng)站-論文中心-文學(xué)有詳細(xì)資料下載。。

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你寫論文，讓我搜集資料，想的倒美，試問，張愛玲當(dāng)年能在網(wǎng)上尋求資料嗎？年輕人，要有真才實(shí)學(xué)，自己不動(dòng)手是不行的。