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廣播電視機(jī)構(gòu)里，電視編導(dǎo)無(wú)疑具有舉足輕重的作用。無(wú)論是欄目化的討論還是頻道化的爭(zhēng)執(zhí)，要觀眾喜歡，要能獲得良好的市場(chǎng)效益，最關(guān)鍵的是要節(jié)目好看，而電視編導(dǎo)就是在電視節(jié)目創(chuàng)作中保證節(jié)目好看的那個(gè)人。 總的說(shuō)來(lái)，在電視節(jié)目中，電視編導(dǎo)既要從宏觀上把握一個(gè)節(jié)目的宗旨策劃，制定報(bào)道計(jì)劃，又從細(xì)節(jié)上具體負(fù)責(zé)節(jié)目的每一個(gè)環(huán)節(jié)，包括撰稿、約稿、組稿、選材和修改稿件、編錄剪輯音像素材、撰寫節(jié)目提要、串聯(lián)詞和撰寫配合新聞的某些評(píng)論，錄制節(jié)目，審聽(tīng)、審看、檢查校對(duì)節(jié)目等。從節(jié)目的前期準(zhǔn)備到中間的制作錄制再到后期的合成播出，電視編導(dǎo)都始終是最忙碌的的，他統(tǒng)領(lǐng)整個(gè)節(jié)目，是節(jié)目的負(fù)責(zé)人和把關(guān)人，決定整個(gè)節(jié)目的質(zhì)量。 在前期策劃中，電視編導(dǎo)為整個(gè)節(jié)目定位，確定節(jié)目宗旨和形象，是使節(jié)目能夠成為品牌的關(guān)鍵人物。消費(fèi)時(shí)代，人們對(duì)電視節(jié)目的觀賞已不僅僅停留在消費(fèi)文化產(chǎn)品的層面上，而是在有意識(shí)地消費(fèi)一種品牌，而一個(gè)產(chǎn)品品牌的確立就基于它的特色。這就要求電視編導(dǎo)樹立一個(gè)宗旨，即要明確傳播的目標(biāo)是什么；其次是正確定位，包括內(nèi)容的定位和對(duì)象的定位，即明確做什么和給誰(shuí)看的問(wèn)題；最后還要確定節(jié)目的樣式和風(fēng)格，包括音樂(lè)、標(biāo)識(shí)和主題詞等。古代文人常常能"下筆千言，倚馬可待"，是因?yàn)樗麄冊(cè)?胸中有丘壑。"鄭板橋說(shuō)自己之所以能在冬天沒(méi)有竹子的時(shí)候也能畫竹，是因?yàn)樵缫?成竹在胸"。然而現(xiàn)在很多臺(tái)的眾多節(jié)目根本就沒(méi)有預(yù)先考慮編導(dǎo)的策劃問(wèn)題，只是一味簡(jiǎn)單的模仿某一名牌節(jié)目，可是適合別人的未必就適合自己；或者臨時(shí)隨機(jī)指派一項(xiàng)任務(wù)，匆匆采訪拍攝前沒(méi)有絲毫的拍攝計(jì)劃與思路，到了采訪地隨便掃兩個(gè)畫面就走人，這樣做無(wú)疑會(huì)導(dǎo)致失敗。擁有好的策劃和編導(dǎo)意識(shí)效果就大不一樣。以中央電視臺(tái)的《對(duì)話》節(jié)目為例，在談話節(jié)目"平民化"風(fēng)格返起之時(shí)，《對(duì)話》節(jié)目義無(wú)返顧地走了一條"高、大、洋"的路子。為什么敢冒這個(gè)險(xiǎn)？節(jié)目編導(dǎo)早通過(guò)反復(fù)專家論證，確立節(jié)目宗旨為："真誠(chéng)的開放性、觀念的先鋒性、交流的爭(zhēng)論性、多元的并存性的融合"，將目標(biāo)受眾定位為"關(guān)注經(jīng)濟(jì)改革動(dòng)態(tài)并具有決策能力的社會(huì)精英人士"，聚焦于新聞人物、企業(yè)精英、政府官員、經(jīng)濟(jì)專家和投資者等成功人士，為這些精英階層搭建了一個(gè)平等交流、交鋒思想的對(duì)話平臺(tái)。事實(shí)證明，《對(duì)話》的編導(dǎo)成功了，憑著"另辟蹊徑"后并不高的收視率，《對(duì)話》拿下了較高的廣告收入，實(shí)現(xiàn)了中央二套晚11點(diǎn)以后收視率和廣告收入的兩個(gè)"零"的突破。 除了整體策劃，一期精品的節(jié)目，在制作之初，編導(dǎo)人員心中還要有一個(gè)鏡頭與語(yǔ)言的結(jié)構(gòu)框架。到達(dá)現(xiàn)場(chǎng)后需要拿到什么樣的鏡頭，遠(yuǎn)全中近特該怎么樣切換安排，都應(yīng)該在頭腦中形成一個(gè)整體概念。有些按既定程序進(jìn)行的節(jié)目尤其應(yīng)該考慮這些問(wèn)題，認(rèn)真好設(shè)計(jì)每一個(gè)鏡頭。必要的時(shí)候要去事先了解主要人物的行動(dòng)路線和活動(dòng)的位置安排，進(jìn)行"踩點(diǎn)"。03年6月份的三峽工程蓄水報(bào)道中，每天的漲水進(jìn)度是在科學(xué)掌控之下的，中央電視臺(tái)在每一次進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)直播報(bào)道的前一天，節(jié)目編導(dǎo)都會(huì)要求記者前去"踩點(diǎn)"，了解地形地貌，設(shè)計(jì)機(jī)位，確保直播萬(wàn)無(wú)一失。 在拍攝現(xiàn)場(chǎng)，編導(dǎo)儼然成了一部電影的導(dǎo)演，各方面的要素都要考慮周全。編導(dǎo)畢竟不同于記者和攝像師，他不能代替他們工作，但要幫他們協(xié)調(diào)好各方面的工作，他們沒(méi)有想到的地方要盡量幫他們想到。比如說(shuō)央視頗受人訾議的柯受良飛躍黃河的直播報(bào)道，耗資巨大，卻因?yàn)闄C(jī)位選擇不當(dāng)，導(dǎo)致精彩錯(cuò)失。無(wú)論是借口正面機(jī)位電線被踩斷也好還是找別的什么理由，編導(dǎo)的職責(zé)就是負(fù)責(zé)節(jié)目要好看精彩，節(jié)目失敗就是編導(dǎo)之責(zé)，觀眾之看視覺(jué)，是不會(huì)管你的臺(tái)前幕后的花絮的，那些只能是飯后閑談之資，不是他們關(guān)注的重點(diǎn)。 在片子的后期編輯中，編導(dǎo)依然要注意各項(xiàng)工作的整體調(diào)配。比如說(shuō)在畫面與解說(shuō)詞的配合上，要嚴(yán)格遵循三分之一或四分之一規(guī)律；在剪輯上注意鏡頭成組地編，聲音成段地用，用一組畫面連續(xù)地表現(xiàn)同一主體時(shí)遵循景別漸變?cè)瓌t，注意轉(zhuǎn)場(chǎng)等?？纯础栋雮€(gè)世紀(jì)的重合》，再比較一下《難圓綠色夢(mèng)》，高下之分不免一目了然。在《半個(gè)世紀(jì)的重合》中，畫面的表現(xiàn)力明顯不如《難圓綠色夢(mèng)》，很多細(xì)節(jié)都沒(méi)有抓住，該強(qiáng)調(diào)的不強(qiáng)調(diào)，典型環(huán)境也沒(méi)有占領(lǐng)制高點(diǎn)加以交代，分散編輯的材料顯得毫無(wú)重點(diǎn)，解說(shuō)尤其惡劣。本來(lái)一個(gè)很好的題材，就因?yàn)榫庉嫷牡图?jí)錯(cuò)誤導(dǎo)致視覺(jué)效果不好，可嘆可惜。 最后想強(qiáng)調(diào)一點(diǎn)的是，電視編導(dǎo)的風(fēng)格決定著片子的風(fēng)格。在中國(guó)電視文化藝術(shù)片市場(chǎng)上，一直有"寫實(shí)"與"寫意"之爭(zhēng)。"劉郎現(xiàn)象"便是一個(gè)很典型的寫意風(fēng)格的例子。盡管有人批判他玄虛的傾向，十幾年來(lái)，他卻一直按照自己的獨(dú)特個(gè)性一路走來(lái)。從《西藏的誘惑》追求蠻荒野逸的曠放，到《江南·千年陳酒》追求人生況味的雋永，再到《蘇園六記》中熔鑄明清小品的淡雅，他都是按照自己的風(fēng)格做片子，追尋超驗(yàn)世界的精神震撼，追尋中華上下五千年文化的風(fēng)騷神韻，追尋自己的人文理念和生命本真?，F(xiàn)在，象他這樣按照自己的風(fēng)格做片子的編導(dǎo)越來(lái)越少了，"電視編導(dǎo)們不再關(guān)心作品的歷史感或時(shí)代感，藝術(shù)性或思想性，終極價(jià)值或精神升華；因?yàn)槭找暵逝c賣什么價(jià)顯得更實(shí)際一些。這時(shí)，作品的深刻意義就不存在了。這便是美國(guó)著名比較文化學(xué)者杰姆遜先生所說(shuō)的‘平面感'和‘深度模式的消失'"。不過(guò)，好的東西畢竟是好的，個(gè)性化風(fēng)格化的東西還是會(huì)吸引一大批關(guān)注的受眾，而一窩蜂地跟風(fēng)克隆、缺乏獨(dú)特風(fēng)格的電視節(jié)目最終只會(huì)在一大堆相似作品中"泯然眾人矣"，在無(wú)情的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中慘遭淘汰。1996年3月16日中央電視臺(tái)的《實(shí)話實(shí)說(shuō)》節(jié)目的的轟動(dòng)效應(yīng)推動(dòng)了中國(guó)電視談話節(jié)目的發(fā)展，各電視臺(tái)的談話節(jié)目如雨后春筍般冒出來(lái)，全國(guó)談話節(jié)目有幾百個(gè)，內(nèi)容涉及國(guó)際、社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、教育、文藝、體育等領(lǐng)域，各大談話節(jié)目，在電視屏幕上掀起一陣談話的狂潮。然而幾年過(guò)去了，人們腦海中能記住的還是只有《實(shí)話實(shí)說(shuō)》、《魯豫有約》等閃光的名字，很多一時(shí)熱播之作紛紛落馬。看湖南衛(wèi)視的《快樂(lè)大本營(yíng)》也是一樣，一時(shí)掀起電視娛樂(lè)的狂潮，可是現(xiàn)在其他臺(tái)的電視綜藝游藝娛樂(lè)節(jié)目也是處于萎縮狀態(tài)，只有《開心辭典》、《幸運(yùn)五十二》和《快樂(lè)大本營(yíng)》在獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。 電視編導(dǎo)是節(jié)目的靈魂，他有效協(xié)調(diào)各方面關(guān)系，參與前期中期和后期的各項(xiàng)具體工作統(tǒng)籌安排與操作執(zhí)行。注重電視編導(dǎo)的素質(zhì)培養(yǎng)，形成個(gè)性化的風(fēng)格，對(duì)于整個(gè)電視節(jié)目質(zhì)量和電視媒介影響力的提升都具有重大意義。。