關于巖井俊二的一切(不涉及任何政治問題,只是對于他電影藝術的喜愛)可以一起來討論他的電影哦,超棒的!

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這只是我的感受，多多指教了。　　我們都從青春走過，如今我們再來看待別人的青春，并且，試圖用局外人的身份。 　　有人會把《牯嶺街少年殺人事件》，或者《十七歲的單車》拿出來，和《關于莉莉周的一切》放到一起，然后說，看，青春殘酷！但是，但是為什么沒有人會想到靜下心來，問一問，殘酷的，到底是青春，還是我們自己。 　　其實巖井真的還是那個《燕尾蝶》的巖井，還是那個《情書》的巖井，絕望的巖井，充滿希望的巖井，我們的巖井。無可否認，我欣賞楊德昌，他的東西，總是如鄰家大伯一般，淡淡的，緩緩的，告訴你，孩子，其實，人生就是這樣。對于青春，他并沒有特殊的點評，他想說的，是整個人生，或者，人性。我常常說，楊德昌的電影，不是時代的縮影，而是整個時代。他要說的很多，事實上他說的也真的很好，可是，不是青春。王小帥，這是一個特例。我想，作為第六代的年輕導演，他才剛剛開始實驗。實驗自己到底適合怎樣的敘事手段，實驗到底怎樣的故事，才是自己最適合用膠片講述的。于是，他的一部向大師致敬的作品獲得了應有的關注，他成功了。成功之后他說，他想多一點表現邊緣人群。是啊，邊緣人群，只是碰巧有勇氣生活在都市邊緣的人們，都還年輕。這真的只是巧合。當然，這一切都真的只是表象。我想，每一個人都明白，巖井俊二之所以成為巖井俊二，成為日本唯一一個導演身份的青春偶像，還是因為，他對青春，始終有一種狂熱的迷戀。在他的作品中，他從未如楊德昌或者王小帥般試圖客觀，無論是《情書》還是《燕尾蝶》，我們在其中，能夠真切的感受到他的笑容或者哭泣。 　　 鏡頭、音樂及其他 鏡頭是巖井俊二的一貫風格，從一開始，就是大面積的綠，綠色的麥田中間，白衣少年在聽莉莉周。鏡頭不是很穩，地平線會有時常的傾斜，然而，構圖，卻是一貫的完美。BBS上的留言，是不停交替變換的，讓人目眩，然而麥田和少年的畫面，卻又唯美到令人神傷。如果不是背景空靈的音樂，我幾乎都要以為這是又一部愛情童話。 然而終于沒有童話，現實是無法隱藏的。這讓我想起前一陣子的討論，說新聞報道是不是應該考慮觀眾的心理。太過血腥的鏡頭，是不是不應出現。終于有人跳出來，說，事實勝過一切。在印尼，無數華人被害慘死；在巴基斯坦或者以色列，每一天都有人橫尸街頭。這樣血淋淋的現實，難道就因為和平時代的觀眾不愿意看到，就被永遠的掩埋？我不是想對這樣的討論發表什么評論，固然我有我的立場。我只是想說，對于現實，巖井俊二做到的，不是隱藏，不是展示，而是，表現。這是巖井俊二式的青春。 津田是巖井的理想。這個做援助交際的小女孩，青春，美麗。我們不知道她做援助交際到底是出于什么樣的原因，我們卻可以看到她對于被星野控制的憤怒和傷心。終于她見到了風箏，紅色的，在湛藍的天空下飛舞。鏡頭里的陽光，斑斕如虹。 “要是能坐上風箏就好了！”“可怕的想法！”成人的世界里，沒有夢想。 于是她飛了起來，導演沒有讓我們看到她零落的瞬間，只讓我們看到她撲倒在大地的懷抱里，以飛翔的姿態。掛滿了小飾物的手機掛在天線上，隨風輕輕擺動。豆蔻年華的少年，本是人間的天使，如果他們因為人間煙火的熏染而沉重到無法飛翔，那就讓他們的靈魂回歸天堂吧。 有人說這是日本的櫻花哲學，有最短的花期，總在最美時凋零。可是，可是這些豆蔻年華的孩子，甚至都沒有綻放。 學校的鏡頭總是很美，有陽光下空氣的質感，純凈，憂傷。這和《情書》十分相像。也許，這是導演的情結。對于自己的夢，有關青春的夢，總是不忍打破，哪怕現實總會令人失望。 至于敘事，巖井延續了他一直的風格。倒敘和正常敘事交替進行，純凈和殘酷輪流出現。最讓我贊賞的其實是巖井的節奏把握。印象主義的風格。在必要時大量使用長鏡頭，只是為了情緒的鋪墊，在沒有必要羅嗦時，則節約至極。兩個例子，一是津田死于飛翔的時候，從她說想飛一下子跳到她安靜的飛翔姿態，還有一個就是雄一在音像店偷CD時，將CD放進書包，下一個鏡頭就他低頭坐在辦公室，面前擺著那張莉莉周。 　 。

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嗯，日本電影在國際影壇有影響力的年輕人之一。唯美，成長的疼痛細細流淌。喜歡。

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拍的電影很有散文詩的味道 不錯的

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不認識

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他那個很有名的情書我不是很喜歡　最喜歡的是花與艾麗絲

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電影大師。