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當我流著眼淚讀完《家》后，心中充滿復雜的情感……《家》以嫻熟的藝術手法，塑造了眾多富有典型的形象。每個形象都寫得血肉豐滿、個性鮮明、栩栩如生。小說中的人物不下于七十個，其中既有專橫，衰老的高老太爺，荒淫殘忍的假道學馮樂山，腐化墮落的五老爺克定這些形形色色的人物：又有敢于向死向封建專制抗議的剛烈丫頭鳴鳳，溫順馴良的梅芬，善良厚道的長孫媳瑞鈺等；以及受新潮思想、向往自由平等的覺慧、覺民。琴等青年覺悟者和叛逆者的形象。小說著重刻畫了覺新這個接受過五四新思潮的激蕩，但處于“長房長孫”的特殊地位，深受封建倫理綱常，特別是“孝”的熏染。他的一生陷入極大的矛盾痛苦中，大大加強了這個人物的悲劇力量。高家正是社會的一個縮影，而那些高家子弟正代表社會中形形色色的人物。例如：高家中專橫、衰老、腐朽的最高統治者高老太爺。他代表的正是政府機構中腐敗、貪婪的官員。那些官員仗著自己的官職，隨意支配人，在無形中，人們對他產生了怨恨，對他也產生了無形的威脅。還有像狡猾貪婪的四老爺克安的貪官，他們運用自己的小聰明,毫無顧忌地從公家手中“榨錢”，行賄受賄是樣樣不缺。社會中也有像腐化墮落的敗家子五老爺克定的青少年，他們整日沉迷于網絡的虛擬世界，他們由于承受不了社會各方面的壓力自甘墮落。盡管有如此之多的“烏云”，但它永遠遮擋不住“太陽”的光輝。這個社會永遠都在進步，并不曾有一個時候停止，而且它也不能夠停止；沒有什么可以阻擋得了它。在途中，它也曾發射出許多水花。這一切造成了一股奔騰的激流，具有排山之勢，向著唯一的海流去。 。

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激流三部曲之一的長篇小說《家》，是文學大師巴金的代表作，也是中國現代文學史上一部優秀的現實主義長篇巨著。 小說《家》以悠閑的藝術手法，塑造了眾多富有典型意義的文學形象。書中人物不下七十余個，其中既有專橫、衰老、腐朽的封建家族最高統治者、封建家長制代表高老太爺，殘忍的馮樂山，腐化墮落的敗家子五老爺克定，狡猾貪婪的四老爺克安等等形形色色的統治階級人物；又有封建道德和封建禮教的受害者，如敢于以死向封建專制抗爭的純潔、剛烈的丫頭鳴鳳，溫順馴良地吞咽著就禮教惡果的小姐梅芬，善良厚道溫情的瑞菊等等；更有接受新思潮影響、向往自由平等、大膽爭取個性解放、敢于反抗封建統治的覺慧、覺民等青年覺醒者和反逆者的形象。作者把眾多人物組織在一個宏大的藝術結構中，通過他們的矛盾糾葛、悲歡離合，展開了他們的內心世界、個性特征和各自的命運。小說中著重刻劃了覺新，這個封建大家庭和舊禮教毒害下的悲劇典型。他雖然受過“五四”新思潮的激蕩，但處于“長房長孫”的特殊地位，深受封建倫理綱常特別是“孝”道的熏染，鑄成了他委曲求全、懦弱順從的性格；他既同情支持弟妹們反封建的抗爭，有屈服于封建勢力的壓力，自覺不自覺地維系著封建統治的權威，整天在矛盾中活著。在專制和壓迫面前，用覺慧的話來說，他只能選擇“作揖主義”、“無抵抗主義”的哲學，逆來順受，成為時代的落伍者，斷送了自己年輕有為的生命。尤其是他和梅表姐那段真摯的愛情，因為父母之命，媒約之言而苦了兩人。在覺新結婚已有了海兒后，他與梅見面時不得不互相欺騙，他們都不肯把自己的真心顯露。他們在心里明明想哭，表面上卻竭力做出笑容，但是笑容依舊掩飾不住他們的悲痛。他知道，她也知道。他知道她的心，她也知道他的心。然而他們故意把自己的心隱藏起來，隱藏在笑容里，隱藏在愉快的談話里。他們寧愿同時在臉上笑，在心里哭，卻不愿意看見所愛的人流一滴淚。這是多么純潔的愛情呀！然而他們只是一味地屈從父母，認命于舊封建禮教，而不是像覺慧所說的“把自己的幸福爭取過來”。結果只有伴著痛苦與眼淚度過余生。雖然他們曾經有過青春，但是他們不曾甩掉后悔，原因就是再封建禮教面前，他們低頭了。 另外，這個大家族里的一個微不足道的丫頭鳴鳳，因為不愿意嫁給馮樂山這個混帳、“儈子手”做姨太太而從此向封建專制抗議，這又是為什么呢？難道一個如此熱愛生活的丫頭就應該這樣默默無聞地死去而無人問津？——是性格、教養、環境逼著她，或者說引誘她在湖水中找到歸宿。代替她嫁給馮樂山的是另一個丫頭碗兒，她將葬送掉自己美麗而幸福的青春---- 然而覺慧卻走出了一條不平凡的路，他去上“洋學堂”，又上了“外專”，之后和同學一起搞運動，辦報社，寫稿子，來抨擊、揭露、諷刺這個如食人禽獸一般的封建專制的社會。最后，他終于走出了那個恐怖的、壓抑的大家庭，去開創自己美好的未來。與覺新相比，這條路是截然不同的，雖然道路侃侃坷坷，但是路的那一端是光明的，滿載希望的。的確，我們要好好珍惜現在的時光，不斷努力充實自己為社會多作貢獻。 。