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在北野武《菊次郎之夏》中，以正男日記的形式展開一個暑假所經歷的事情。 　　菊次郎在路上制造出絡繹不斷的笑料，這些都成為正男眼中的游戲：偷偷開走出租車，涂鬼臉、裝瞎子、戳破人家的車輪來達到搭車的目的。對于中規中矩的正男，世界本是單純嚴謹，沒有自由游弋的空間，而菊次郎的所作所為消解了這個過于緊張、孤僻的世界，重建起一個有個性和快樂的空間。在旅途中，真正的游戲不斷發生，遇見送其天使翅膀背包的好心阿姨及其男友時，他們雜技一樣扔水果和模擬電動娃娃的身體動作只是一個前奏。而后來菊次郎、路遇的另外三位“天使”和正男一起做起各種游戲：敲西瓜、射擊、章魚人、外星人降臨、人猿泰山、木頭人，一二三。這些游戲不僅奠定了幽默的基調，對于正男也有著特殊意義：尤其是陪同者也極為投入從而在游戲的合作者之間形成了一種默契的關系，正男正是在這種關系模式中找到原屬于他的快樂，而獲得一套新裝、一個背包的樂趣顯然都比不上被帶回一個純粹童年的樂趣。 　　《菊次郎之夏》就是一個喚回童年的過程，講述如何把童年的歡樂帶給一個缺少關愛，郁郁寡歡的孩子。在時間的安排上，最長的段落“行不通”和“章魚人”恰是充滿惡作劇和游戲的段落?！　≡谌照Z中有一個詞匯“嬌寵”（amae），“試圖與他人接近，親密成為一體的感情和行為都可以說成是“嬌寵”心理的表現，‘日本是一個嬌寵的民族’，子女對父母，學生對老師，公司職員對上司、低年級學生對高年級學生的“amae”，在日本都是十分自然的事。日本精神病學家土居健郎說：“‘amae’不僅是理解日本人精神結構的關鍵概念，也是了解日本社會結構的關鍵概念”（2）?！毒沾卫傻南奶臁分?，菊次郎等人和正男之間的關系可以用“嬌寵”一詞來理解?！　≡谝槐菊浀暮⒆雍筒皇匾幘氐拇笕酥g，產生的是：一個孤僻的孩子在游戲的忘我中重新尋回自信和快樂。一群大人在游戲的節奏中找尋遠離成人世界的野趣。在《菊次郎之夏》中，是另外一種成長，菊次郎在正男對母愛的強烈渴望的觸動下，也試圖去尋覓溫情的母親，他在養老院的外面徘徊，而沒有去面對母親，那一刻，他和那個充滿企盼地站在母親門外，渴望母親包容，卻又轉身而去的小男孩沒有什么兩樣，在游戲中，他和小男孩一同排解心中的孤寂。菊次郎在旅途中也完成了他的成長，那是重回童年之后的重生?！毒沾卫芍摹凡粌H是一個孩子的成長，也是成人的回瞻與回首。以及在此中完成的新的成長。 《 菊》寄予一個成人對兒童世界的回首，是另外一種手勢，是暴力之眼和死亡的海灘之后的一次天使的凝望，是一個導演在風格和創作達到一個頂峰之后的放松。而這樣的影片中，更多的是散文化的抒情風格和旅途之中一大一小兩個男人惺惺相惜的感情。那是兩個人都尋母不得的游戲化排解，是在鄉野的綠色之中暫時的忘卻和投入，回到城市后，正男將依然處在巨大空無的，殘缺著親情和愛的障礙中，而菊次郎還得用成人的狡黠和無奈去應付生活。 《菊》是北野武的一個手勢，在這一部唯一遠離了暴力（開頭出現的變態老頭、菊次郎在游戲場的打架可以只看作是影片明亮圖景畫面的一個緩沖）和黑幫的影片是北野武的一個停留，短暫的于溫情處的停留。他的下一部影片是《大佬》，再一次陷于黑幫和兄弟屠戮的血腥之中。而《菊次郎之夏》卻依然難以隱藏那說不清楚的憂傷，“但在一個純潔的兒童面前，越是故作歡樂，越是掩蓋悲傷，人間的冷漠和絕情就越是使人不堪承受?！痹儋N一副圖。

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北野武電影中不太一樣有別于他其他電影的一部，風格清新，溫情脈脈，挺不錯的；值得注意的是電影中的音樂非常非常好聽，是北野武和宮崎峻御用的日本配樂大師久石讓的作品，其中SUMMER一曲更是經典，相信大家聽了會覺得很熟悉。另外我個人比較喜歡北野武的另一部電影〈玩偶〉，彌漫著絕望和蒼涼，特別適合I LOVE YOU無望的人來看。

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不錯的故事

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一個不錯的故事，但是被他在中間填充了幽默的段子，（大概因為北野武貌才出身的習慣吧）雖然搞笑，但卻有點節外生枝。整體來看還可以，暑期檔嘛，大家看看高興一下可以了，更何況比現在有些惡搞強多了。ps那個久石彰的配樂好聽極了

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他還是比較有力量的電影拍的好。

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我沒有耐心的看完.相比之下,我更喜歡"小鞋子"看后有一種隱隱作痛.讓我想到我們這里好多貧困山區的孩子.

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看過之后有一種淡淡的悲傷！