熱心網(wǎng)友
指定標(biāo)題,時(shí)間,地點(diǎn),人物和事件的專題報(bào)道文章,就是特稿.寫(xiě)文章投稿的人,具有一定的身份,在看到一件有關(guān)社會(huì),風(fēng)化,道德,文明,市容等等的事物時(shí)隨感所寫(xiě)的文章,這種形式的文章通常就是隨筆.
熱心網(wǎng)友
專門(mén)寫(xiě)的和想寫(xiě)就寫(xiě)出來(lái)的．
熱心網(wǎng)友
特稿是 特約稿 隨筆 是隨便寫(xiě)一筆
熱心網(wǎng)友
特稿寫(xiě)作獎(jiǎng)是普里策新聞獎(jiǎng)中比較新的項(xiàng)目，它是在1978年增加的，在戴維加洛克所編的《普利策新聞獎(jiǎng)特稿卷》的前言中談到：“一篇杰出的特稿首先要關(guān)注的應(yīng)該是高度的文學(xué)性和創(chuàng)造性。”當(dāng)然作為新聞特稿其文學(xué)性和創(chuàng)造性是以新聞性為前提的，因此，從報(bào)道方式來(lái)看，新聞特稿是一種文學(xué)性新聞報(bào)道。 文學(xué)性新聞報(bào)道是一種報(bào)刊雜志上的紀(jì)實(shí)性散文，通過(guò)使用與小說(shuō)相聯(lián)系的敘述以及修辭技巧，將它的經(jīng)核實(shí)的內(nèi)容寫(xiě)作成為故事或隨筆。《普利策新聞獎(jiǎng)特稿卷》所收錄的代表作堪稱文學(xué)性新聞報(bào)道的純正典范，它們的作者都是真正會(huì)講故事的人，文學(xué)手法的運(yùn)用為新聞事實(shí)注入了強(qiáng)烈的情感和內(nèi)容，更凸顯了事實(shí)的張力，篇篇都是讓人感動(dòng)、讓人恐懼、讓人痛苦的新聞。 普里策新聞特稿寫(xiě)作獎(jiǎng)所設(shè)之初，就是針對(duì)報(bào)刊上的獨(dú)具一格的新聞報(bào)道，它們當(dāng)中有些是開(kāi)始作為國(guó)內(nèi)報(bào)道或調(diào)查性報(bào)道來(lái)進(jìn)行評(píng)獎(jiǎng)的，但最后冠以特稿之名是因其高度的文學(xué)性和創(chuàng)造性，同時(shí)，不可否認(rèn)的是這些與現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)相媲美的報(bào)道最基本一點(diǎn)是：它們包括了傳統(tǒng)新聞的內(nèi)核——真實(shí)，每個(gè)故事、每個(gè)細(xì)節(jié)都是實(shí)際發(fā)生過(guò)的，甚至每一句話每一次心理活動(dòng)都是采訪對(duì)象承認(rèn)過(guò)的。 該書(shū)所有文章的作者都是非常專業(yè)的記者，他們從尊重新聞事件的真實(shí)性出發(fā)，展開(kāi)了艱苦卓絕的采寫(xiě)，特雷薩·卡彭特為報(bào)道《花花公子》的年度玩伴多蘿西·斯特拉滕聳人聽(tīng)聞的慘死，她采訪了每一個(gè)愿意跟她打交道的人，以一種偵查探案的技巧采集新聞，從而創(chuàng)造了奇跡；資深記者南·羅伯遜從幾乎使她喪命的中毒性休克綜合癥中恢復(fù)過(guò)來(lái)，把自己親身經(jīng)歷的恐怖體驗(yàn)寫(xiě)成報(bào)道。她對(duì)于從中毒性休克中死里逃生經(jīng)歷的悲切描述和淵博知識(shí)介紹，為如何用坦誠(chéng)而具有教益的方法來(lái)報(bào)道極度痛苦的人生經(jīng)歷提供了經(jīng)驗(yàn)；該書(shū)所錄的作品都是以深入采訪真實(shí)的人物、事件、地點(diǎn)和生活方式為基礎(chǔ)，以記者全息的視角真實(shí)而深刻地再現(xiàn)了新聞事件本身，與傳統(tǒng)新聞報(bào)道相比，在真實(shí)性的基礎(chǔ)上有所超越，報(bào)道更加深入、細(xì)致。 傳統(tǒng)的新聞報(bào)道強(qiáng)調(diào)的是事件本身，只要五要素俱全或者加上新聞背后的新聞就可以了，而文學(xué)性新聞報(bào)道卻以其多元化的文學(xué)手法使新聞與文學(xué)作為內(nèi)容和形式絕妙地融合在一起，達(dá)到一種藝術(shù)上的契合，以事實(shí)本身的張力給人以情感震撼。 書(shū)中收錄的26篇特稿，每一篇的作者都堪稱寫(xiě)作大師，他們擺脫了傳統(tǒng)的平鋪直敘，敘述手法多樣，各種描寫(xiě)穿插其中，讓?xiě)騽⌒Ч颓楣?jié)自然展開(kāi)，在敘事中巧妙地運(yùn)用沖突和解決，形成獨(dú)具一格的風(fēng)格。如《棄嬰》，作者采用的是雙層敘述的手法，發(fā)現(xiàn)棄嬰和對(duì)“母親”生活的描述齊頭并進(jìn)，到矛盾沖突最激烈處又將之合并為一；有些敘述看似一條主線，但其中穿插著多種分述，如《策普的最后一站》作者將注意力集中在策普乘坐的銀色流行號(hào)前往華盛頓的決定性旅途上，在旅程中是主人公的過(guò)去和現(xiàn)在交疊再現(xiàn)，這是一種迂回?cái)⑹龅氖址ǎ樞虻耐瑫r(shí)又不斷地插敘，與之形成對(duì)比從而清晰地再現(xiàn)了故事的完整。另外，敘述多采用轉(zhuǎn)換感知主體，即不斷從不同人物、不同的感情角度去展開(kāi)事件的進(jìn)程，有些敘述還突出了敘述層次的可感覺(jué)的轉(zhuǎn)移。幾乎每一篇都采用了不盡相同的報(bào)道方式，但共同的特點(diǎn)是將敘述與描寫(xiě)交疊使用，大膽而創(chuàng)造性的展開(kāi)一個(gè)立體多維的故事空間，給人以真實(shí)而藝術(shù)的強(qiáng)大震撼。 文學(xué)性新聞報(bào)道作為一種新的報(bào)道理念和樣式，之所以具有如此旺盛的生命力還在于它有自己的一套規(guī)范，即“對(duì)讀者誠(chéng)實(shí)”。其戒律是：不得合成場(chǎng)景，不得在時(shí)間上措置，不得編造引語(yǔ)；除非采訪對(duì)象說(shuō)過(guò)他們有那些思想，否則不得將思想強(qiáng)加給他們。這充分顯示了，文學(xué)性新聞報(bào)道在突破流行的倒金字塔結(jié)構(gòu)，引入多種文學(xué)手法表現(xiàn)新聞的同時(shí)，更強(qiáng)調(diào)向讀者呈現(xiàn)記者眼中的真實(shí)世界，強(qiáng)調(diào)復(fù)雜事件的多元展現(xiàn)。這恰恰正是《普利策新聞獎(jiǎng)特稿卷》所帶來(lái)我們新聞界的創(chuàng)新思考：它一方面展示了報(bào)道主題的新聞價(jià)值，另一方面更突出了文學(xué)性新聞報(bào)道高度的文學(xué)性和創(chuàng)造性，這種集多種文學(xué)手法于一體的新聞報(bào)道方式，在處理具有爭(zhēng)議性的事件時(shí)，比傳統(tǒng)的新聞寫(xiě)作模式更為客觀地反映事件的真實(shí)面貌。