聽人說實驗話劇有鮮血直淌的場面是真的嗎？我打算學習此道，不知道怎么一回事。

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　　實驗話劇是一個具有中國特色的稱謂,它是相對于傳統話劇而言的,指的是戲劇結構和表現方法區別于斯坦尼斯拉夫斯基戲劇體系的話劇,具體地說,在中國,先鋒派戲劇,布萊希特的敘事劇,荒誕派戲劇被視為實驗戲劇,這些頗具另類色彩的戲劇流派因其激進的姿態也被統稱作先鋒派戲劇。實驗戲劇因為大膽的采用顛覆傳統戲劇的表現手法而具有強烈的感染力,同時它也注重保留傳統戲劇中一些積極的成分,諸如關注現實,批判現實,試圖解釋人生的意義及價值,弘揚對于真善美的追求等內容。在我國戲劇的發展史中,五六十年代也曾出現過戲劇表演中體驗派與表現派的爭論,后因為全面接受原蘇聯的戲劇實踐經驗,斯坦尼斯拉夫斯基的戲劇理論占據了主流地位,對于表現派的探索因此而中斷?！　嶒炘拕〉母拍畲蠹s誕生于八十年代,有人認為林兆華先生執導的高行健的是中國的第一部實驗話劇,其實,黃佐臨先生早于60年代就開始在國內介紹布萊希特的戲劇及理論。新疆話劇團于八十年代末也曾排演過一部名叫的話劇,但也只是在小圈子里有一些影響,至今,疆內尚無一部具有真正社會意義上的實驗話劇。實驗話劇曾一度興起,但因為探索過程中經驗不足,創作和表現手法上過于前衛或者過于迷信西方的經驗,使得實驗戲劇逐漸脫離了廣大觀眾的欣賞習慣,加上精神文化生活的日趨豐富,尤其是電影電視劇的繁榮,造成大批觀眾離開了劇場。如今仍有一部分話劇人堅守舞臺,他們在規模較小的劇場中向一部分仍然喜愛話劇,有思想,具有較高文化素質的中青年觀眾奉獻實驗話劇。因此,在北京和上海等經濟文化較發達的地區,實驗話劇又因其規模而被形象的稱作小劇場話劇。　　小劇場實驗話劇是當代中國最前衛,最具人文主義情懷的行為藝術,具有高度的思想性 ,表現力和感染力 ,同時也具有極強的娛樂效果,是內地非常受推崇的文化現象,在京滬等經濟發達地區是被認可的文化與時尚的標志,同時也是被中青年廣為接受的高層次文化消費,現已形成較穩定的觀眾群,并已被納入主流文化之中。在新疆,隨著經濟的發展與文化交流的頻繁,小劇場話劇必將被疆內更廣泛的人群了解與喜愛,尤其是充滿理想與熱情的青年,必將對這種積極向上并具有深刻的文化內涵的藝術形式表現出極大的興趣。　　現在的實驗話劇更多的具備了流行文化的某些特征,雖然仍有別于主流,但更多的是與市場接軌的痕跡,也要關心觀眾的需求,不再一味的只追求個人情調和所謂藝術的深刻,而是和生活更多的接觸,反映普通的小人物的內心,這使得實驗話劇的發展有了更大的空間,林兆華,李六乙,孟京輝等老中青實驗話劇導演通過不懈的努力,為實驗話劇開拓了市場,培養了一批固定的,高素質的觀眾,尤其是孟京輝的作品,通過商業的運作,已經實現了良好的效益。,,,，＜一個無政府主義者的意外死亡＞等劇曾風靡一時,更是創下了連演四十場,場場爆滿的記錄,實驗話劇的魅力由此可見一斑。　　至于主提到的血腥場面，那是一些無知的鬼迷心竅人的所做所為，根本就借用實驗話劇這一美麗的名稱來作秀，來胡作非為。

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實驗話劇是一個具有中國特色的稱謂,它是相對于傳統話劇而言的,指的是戲劇結構和表現方法區別于斯坦尼斯拉夫斯基戲劇體系的話劇,具體地說,在中國,先鋒派戲劇,布萊希特的敘事劇,荒誕派戲劇被視為實驗戲劇,這些頗具另類色彩的戲劇流派因其激進的姿態也被統稱作先鋒派戲劇。實驗戲劇因為大膽的采用顛覆傳統戲劇的表現手法而具有強烈的感染力,同時它也注重保留傳統戲劇中一些積極的成分,諸如關注現實,批判現實,試圖解釋人生的意義及價值,弘揚對于真善美的追求等內容。在我國戲劇的發展史中,五六十年代也曾出現過戲劇表演中體驗派與表現派的爭論,后因為全面接受原蘇聯的戲劇實踐經驗,斯坦尼斯拉夫斯基的戲劇理論占據了主流地位,對于表現派的探索因此而中斷。實驗話劇的概念大約誕生于八十年代,有人認為林兆華先生執導的高行健的是中國的第一部實驗話劇,其實,黃佐臨先生早于60年代就開始在國內介紹布萊希特的戲劇及理論。新疆話劇團于八十年代末也曾排演過一部名叫的話劇,但也只是在小圈子里有一些影響,至今,疆內尚無一部具有真正社會意義上的實驗話劇。實驗話劇曾一度興起,但因為探索過程中經驗不足,創作和表現手法上過于前衛或者過于迷信西方的經驗,使得實驗戲劇逐漸脫離了廣大觀眾的欣賞習慣,加上精神文化生活的日趨豐富,尤其是電影電視劇的繁榮,造成大批觀眾離開了劇場。如今仍有一部分話劇人堅守舞臺,他們在規模較小的劇場中向一部分仍然喜愛話劇,有思想,具有較高文化素質的中青年觀眾奉獻實驗話劇。因此,在北京和上海等經濟文化較發達的地區,實驗話劇又因其規模而被形象的稱作小劇場話劇。小劇場實驗話劇是當代中國最前衛,最具人文主義情懷的行為藝術,具有高度的思想性 ,表現力和感染力 ,同時也具有極強的娛樂效果,是內地非常受推崇的文化現象,在京滬等經濟發達地區是被認可的文化與時尚的標志,同時也是被中青年廣為接受的高層次文化消費,現已形成較穩定的觀眾群,并已被納入主流文化之中。在新疆,隨著經濟的發展與文化交流的頻繁,小劇場話劇必將被疆內更廣泛的人群了解與喜愛,尤其是充滿理想與熱情的青年,必將對這種積極向上并具有深刻的文化內涵的藝術形式表現出極大的興趣?，F在的實驗話劇更多的具備了流行文化的某些特征,雖然仍有別于主流,但更多的是與市場接軌的痕跡,也要關心觀眾的需求,不再一味的只追求個人情調和所謂藝術的深刻,而是和生活更多的接觸,反映普通的小人物的內心,這使得實驗話劇的發展有了更大的空間,林兆華,李六乙,孟京輝等老中青實驗話劇導演通過不懈的努力,為實驗話劇開拓了市場,培養了一批固定的,高素質的觀眾,尤其是孟京輝的作品,通過商業的運作,已經實現了良好的效益。,,,，＜一個無政府主義者的意外死亡＞等劇曾風靡一時,更是創下了連演四十場,場場爆滿的記錄,實驗話劇的魅力由此可見一斑。轉自 。

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什么是實驗話劇 　　實驗話劇是一個具有中國特色的稱謂,它是相對于傳統話劇而言的,指的是戲劇結構和表現方法區別于斯坦尼斯拉夫斯基戲劇體系的話劇,具體地說,在中國,先鋒派戲劇,布萊希特的敘事劇,荒誕派戲劇被視為實驗戲劇,這些頗具另類色彩的戲劇流派因其激進的姿態也被統稱作先鋒派戲劇.

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就是實驗室里看的話劇

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實驗話劇是一個具有中國特色的稱謂,它是相對于傳統話劇而言的,指的是戲劇結構和表現方法區別于斯坦尼斯拉夫斯基...實驗話劇的概念大約誕生于八十年代,有人認為林兆華先生執導的高行健的是中國的第一部實驗話劇.