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五代由于畫院的出現(xiàn)，加上品評(píng)、收藏和畫論著作的增多，繪畫創(chuàng)作得到較快發(fā)展。在人物畫方面較著名的畫家有曹仲玄、周文矩、顧閎中、王齊翰、阮郜、貫休、石恪等，而其中最享盛名的是周文矩和顧閎中。 周文矩，生卒年月不詳，五代南唐著名宮廷畫家，金陵句容（今江蘇句容縣）人，曾任畫院翰林待詔。郭若虛在《圖畫見聞志》中稱其"擅人物、車馬、屋木、山川，尤精仕女"。他的人物畫主要承學(xué)周?P的技法而有所發(fā)展。他的作品流傳較多，據(jù)《宣和畫譜》載就有七十余件，包括道釋、肖像、山水、仕女等。他的存世作品有《重屏?xí)鍒D》、《宮女圖》、《明皇會(huì)棋圖》、《琉璃堂人物圖》和《端午戲嬰圖》等，而其中最具代表性的要數(shù)《重屏?xí)鍒D》和《宮女圖》。 《重屏?xí)鍒D》，絹本設(shè)色，描寫的是南唐中主李璟與兄弟們?cè)谄溜L(fēng)前弈棋的場景。因?qū)钠逭咦胶蟮钠溜L(fēng)上還畫有一小屏風(fēng)，故名為《重屏?xí)鍒D》。畫中人物，情態(tài)各異，衣紋用線細(xì)勁曲屈，既不同于"高古游絲"，也不同于"屈鐵盤絲"，而在挺健經(jīng)勁的線條中略有頓挫和抖動(dòng)，這種線條正和《宣和畫譜》中稱的"行筆瘦硬戰(zhàn)掣"相吻合，畫史謂之"戰(zhàn)筆"或"顫筆描"，主要是受李后主李煜書法的影響。此圖無畫家本人名款，只有"政和"、"宣和"印璽，以資北宋趙佶內(nèi)府所藏。畫名"重屏"與定為周文矩所畫者，見于南宋初年王明清的《揮塵三錄》相合，故一般定為周文矩的真跡。但有專家認(rèn)為，畫中所鈐宋元鑒藏印均偽，但人物所著衣冠和生活用具卻和五代遺制相吻，反映了周文矩畫法的面貌。另有美國弗利爾博物館藏同名作品，但人物形象呆板，衣紋用筆軟弱，一般被定為明人摹本。 《宮女圖》，描寫的是宮廷婦女悠閑生活的情景。畫中繪有彈琴、梳妝、嬉戲、撲蝶、畫像等情節(jié)。現(xiàn)已割裂為四段，分別藏在美國與意大利三家博物館與一個(gè)藝術(shù)研究中心。此圖卷后有南宋初年張征的跋文，其底本定為周文矩的真跡。畫中人物以白描手法繪成，線條勁健、色彩簡淡，給人以"秀潤勻細(xì)"的感受。但衣紋雖流暢然非"戰(zhàn)筆"，可能是其早期的作品。顧閎中，生卒年月不詳，江南人，曾任南唐畫院待詔。與周文矩、顧大中同代人，尤擅長人物。 顧閎中的人物畫，據(jù)《宣和畫譜》載，共有五件，四件為《明皇擊梧桐圖》，另一件就是名垂畫史的《韓熙載夜宴圖》。 《韓熙載夜宴圖》是顧閎中傳世的唯一作品。現(xiàn)藏故宮博物院。據(jù)傳，當(dāng)時(shí)他與周文矩曾奉后主之命潛入"多好聲色、專為夜飲"的韓熙載府弟，目識(shí)心印，繪畫以進(jìn)。作品真實(shí)地描繪了政治上不得志的韓熙載縱情聲色的夜生活，成功地刻畫了韓等人物的復(fù)雜心境。此圖用筆柔勁，輕重分明，設(shè)色絢麗清雅，勾染結(jié)合，構(gòu)圖完整統(tǒng)一。人物的形象已不同于唐時(shí)那樣的豐肥，而逐步向清俊娟秀的宋代仕女形象過渡。這件作品無款，有南宋、元、明、清人的題跋。此外，尚有"紹興"一璽，知是宋代內(nèi)府收藏物。加上此圖所有絹素加工精細(xì)平整，與文獻(xiàn)記載五代"槌加銀板"的繪絹相符，畫法亦與五代作品大體相合，故一般定為顧的真跡。但也有專家認(rèn)為是宋摹本。